李清照专题介绍(课堂PPT).ppt

宋代文学一方面，北宋欧阳修、王安石、苏轼等人开创了宋诗的新局面，表现出宋诗的独特面貌，南宋陆游则充分发扬爱国主义和现实主义传统，树起一面进步文学的旗帜。另一方面，众多诗派的更替涌现，表现出诗人们在艺术上的探索。但总的说来，宋诗以意胜，重气骨，形成与唐诗（以情胜。重风韵。）不同的特色。三、散文承韩柳古文运动成果，经欧阳修推进而深入生活各领域，形成平易畅达、从容婉转的新风格。四、宋金时期在民间说唱歌舞表演艺术基础上产生的戏曲，具有时代意义。1、词的基本知识2、宋词概述3、宋词流派一、李清照的生平北宋灭亡后，赵明诚被南宋王朝任命为建康知府，李清照开始流亡江南。赵明诚暴病而亡后，李清照先后逃往明州、奉化、台州、温州、衢州、越州，直到绍兴二年才回到临安定居，晚年生活孤苦贫困。原有集，已佚，现存《漱玉集》、《漱玉词》均为近人所辑。“词，别是一家。”——李清照的《词论》“杨柳岸晓风残月”——柳永《雨霖铃》【评】词语言品位太低、太庸俗。“云破月来花弄影”——张先《天仙子》【评】词偶有佳句，不成气候，算不得名家。那么，欧阳修、苏轼这些大家呢？【评】他们的词不谐音律，严格讲属于长短不一的诗。李清照是一位“当行本色”的正宗婉约派作家，王士禛推其为婉约派的最高代表。李清照在词史上的崇高地位是确定无疑的。她是两宋词过渡时期承上启下的重要人物，对南宋词的发展有重要的影响。李清照被人戏称为“李三瘦”：第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》）；第二瘦“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）；第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）。二、李清照的创作道路如梦令《一剪梅》李清照这些大胆吐露内心深处隐秘感情的词作，充分表现了她对正常爱情生活的热烈追求，这在客观上是对封建道德观念的冲击，难怪有些封建文人惊呼“自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”（王灼《碧鸡漫志》）。李清照也写夫妇离别的闲愁，如其写闺中独处寂寞的《念奴娇》，把一位独处少妇生活情状、难遣愁绪，表达得淋漓尽致。再如写离情的《一剪梅》，以一个女性的身份来写自己的亲身感受，把思妇的离情写得缠绵悱恻，真切感人。再如其抒写离情的名作《醉花阴》。《醉花阴》上片与秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂，天气阴沉，香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了.末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。李清照的后期词《声声慢》《如梦令》《武陵春》男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）三、李清照词艺术特色第二，个性化的抒情手法。李清照是一位抒情能手，其词不仅“善于言情”，而且善以女性特有的细腻笔触，真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情感，极富个性化特征。她的词巧于构思，尤其善于选择典型的生活片段入词，在具体、细腻的叙写中展示自己的内心活动。她的词风前期侧重于清新婉丽，后期侧重于悲凉哀婉，婉约是其词的主导风格，但融入了各著名婉约派作家的特色。她追求词的清婉典雅，反对浅俗尘下，但并不刻意雕琢，能将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合在一起，别具风味。第三，独具一格的语言特色。李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟词，表现出极大的创造性。李清照又极善于用浅近清新的语句，善于提炼日常口语来表情达意。李清照还非常讲究语言的音乐美，不但重视音、声、律的精严和谐，而且善于运用多种修辞手法，达到清新朴素与精工雅洁完美和谐的统一。李清照的诗文亦颇有成就，如其《乌江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”抒写了深沉的亡国之痛，气象非凡。其散文《金石录后序》更是历来传诵的名作。