精选幻灯片-阿房宫赋.ppt

阿房宫赋杜牧赠别多情却是总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？秋夕银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。清明清明时节雨纷纷，路上行人欲断借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。作者简介：杜牧不但是晚唐时期的杰出诗人，也是那个时期著名的“文赋”和古文大家。诗歌方面，人称为“小杜”，与李商隐并称为“小李杜”。古文方面，多为针砭时事的作品。在“赋”这种文体由骈骊趋向散文化的进程中作出了卓越的贡献，在“唐宋古文运动”中自觉的用古文的写作方法作赋，形成了区别于“汉赋”、“骈赋”和“律赋”的独特文体“文赋”。牧刚直有奇节，不为龊龊小谨，敢论列大事，指陈病利尤切。其诗情致豪迈，人号为小杜，以别甫云。《樊川》诗四卷，《外集》诗一卷，《别集》诗一卷，今编为八卷。人们在欣赏莫扎特音乐的时候，常爱把莫扎特比作是杜牧。尽管莫扎特比杜牧晚出生953年，空间又相距万余里。听莫扎特音乐和读杜牧的诗，我们都能体验到一种忧伤抑郁之感，但又都能以豪放旷达而出之；因为两者虽表现为凄婉忧伤(比如莫扎特的许多慢板乐章)，不过又会经常反过来，看破一切，表现为旷达，给人以爽朗、峭拔和俊伟的感觉，西安，曾是13朝古都，称其为“中华民族的发祥地”并不为过。尤其是历经周、秦、汉、唐四个朝代，按其遗址规模和考古价值而言，依次是秦始皇陵及阿房宫遗址、汉代都城遗址、周朝沣镐遗址和唐大明宫遗址，且上述遗址均为全国第一批重点文物保护单位。上千年来，有关秦阿房宫的传说更是不胜枚举，源远流长。据《三辅黄图》记载：“阿房宫，亦曰阿城，惠文王造，宫未成而亡，始皇广其宫规。”《史记》载：秦兼并六国后，始皇“三十五年（公元前212年）……以为咸阳人多，先王之宫廷小，吾闻：‘周文王都沣，武王都镐，沣、镐之间帝王之都也。’乃营作朝宫渭南上林苑中”。秦二世即位后“复作阿房宫”，第二年（公元前208年），陈胜起义军攻入关中，阿房宫和骊山工程急告停辍。公元前207年，项羽入关，将尚未完工的阿房宫烧为焦土。1994年至1995年，西安市文物局、西安市文物保护考古所曾组织过一次对阿房宫的大规模普探及现状调查。初步探明，遗址分布总面积为10.89平方公里，夯土基址总面积为61万平方米。秦阿房宫遗址，主要包括前殿和上天台两大部分。前殿遗址是阿房宫的主体建筑，尽管历经千年的风雨侵蚀和人为破坏，现地面仍保留着东西长1200米，南北宽410米，面积49.2万平方米，高于地面7—9米的大片夯土台基，相当于136个标准的足球场地。上天台遗址，位于前殿以东400米处，现存高14.98米，周长230.4米，为不规则的圆形夯土台基。传说，秦始皇曾派大臣徐福携童男童女各3000人东觅仙草，以求长生不老，因久去不归，秦始皇常站在天台上向东眺望，企盼徐福归来。秦阿房宫遗址的发掘，无论是历史研究价值还是文物考古价值，可谓意义重大，举世瞩目。某一日，秦始皇忽然觉得咸阳的人多，先王的宫殿太小，于是就要再造一个宫殿。大臣问造在哪里，秦始皇操陕西方言说：“阿房”。阿房并不是一个实际地名，它的意思是“近旁”、“旁边”。听了秦始皇的话，大臣们就命工匠在咸阳宫旁边的上林苑建了一个“复压三百余里隔离天日”的庞大宫殿，取名“阿房宫”。阿房宫早在秦始皇曾祖父惠文王时就开始修建了，原名阿城。阿的意思是高大的丘陵，言其宫殿很高。惠文王死，工程就停下了。直至几十年后的秦始皇，才又接着修。因为在高大的丘陵上修房，故名阿房宫。秦始皇在讨伐六国的过程中，掠来大量美女和珍宝古玩，咸阳城里的宫殿已显得拥挤，他便下令在咸阳附近修阿房宫。把尽有的珍宝和宫女搬到阿旁宫。美丽的故事并不都是喜剧，阿房宫就以它悲情的色彩沉淀了它的美丽。千年已逝的今天，我们依然能从它的遗址中感觉到它摄人心魄的壮观。“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”，这时是唐代著名诗人杜牧在《阿房宫赋》对阿房宫会心的描写，其实杜牧见到的也只是阿房宫遗址的残垣断壁，可见阿房宫的气势何等宏伟！11“乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。乐以天下，忧以天下，然而不王者，未之有也。”——孟子六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；