浅析唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美.doc

浅析唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美

摘要：汉语古诗词可谓中国文学艺术的宝贵遗产，它因凝练的语言、丰富的意蕴、精美的形式而为人所喜爱。诗歌本身是一种艺术，尤其是一种语言艺术，有别于日常普通语言，它具有音乐美，诗就是由声音和意义之间的不断移动的平衡构成的。优秀的诗歌一般具有音美、形美、意美三个方面的和谐统一，本文对唐朝诗人张继的《枫桥夜泊》及两个英译本从音美，即语音修辞层面上进行分析。

关键字：诗歌；音美；语音

引言
诗也被称作诗歌，由此诗与歌的密切关系可见一斑。中国古典诗歌是一种严格遵守韵律的文体，正是这种特性使其与其他的文体有了显著的区别。“不同之语言有不同之音律”(吕叔湘,1988)，中英两种语言在语音和语调上有着本质的区别,汉语是声调语言,而英语则是重音语言。这导致英译的汉语古诗很难保持原诗的“音美”。然而,许渊冲先生提出：“如果三者(意美、音美、形美)不可兼得,首先可以不求形似,也可以不求音似。但无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美”(刘季春,1995)。由此可见，在诗歌英译中，“音美”是一重要因素。而中国古代诗歌最常见的两种音韵美就是押韵和节奏（平仄与四声），汉字单音节特征是汉语诗歌音美的基础。译者虽然不能在英语语言中找到与汉语诗歌逐一对应的音律规则，但可以利用英语的语言规则再现原诗的“音美”。在“枫桥夜泊”的英译中,译者发挥英语的语言优势,努力从韵律和节奏上再现原诗的“音美”。英语则以多音节作为其音美的基础，在翻译实践中完全复制原诗的音美是不可能完成的任务，但是译者可以把握两种语言中诗歌的特点，将原诗的音美移植到译文中。

唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美分析
原文：枫桥夜泊张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
译文一：MooringbyMapleBridgeatNight
Atmoonsetcrythecrows，streakingthefrostysky，
Dimlylitfishingboats’neathmaplessadlylie．
Beyondthecitywalls，fromTempleofColdHill，
Bellsbreaktheship-borneroamer’sdreamandmidnightstill.
(ByXuyuanchong)
译文二：Night—mooratMapleBridge
Moonset，crowscaw，frostfillsthesky，
Rivermaples，fishingfires，drowsinginsorrow．
OutsideGusuCity，theColdMountainTemple，
Atthemidnightbell，arrivesthevisitor’sboat．
(ByYunteHuang)

2.1原诗平仄分析
汉语讲究平仄，平声缓慢舒坦，仄声短促急速，两者交替，便构成了诗篇的节奏。在一首诗中，如果平仄失调，读起来拗口，自然算不得佳作。所谓平仄主要指的是汉语字音声调的区别。其作用在于造成音韵的和谐。声调始于南朝宋齐之间，指的是发音过程中音高和音长的变化。古代汉语的声调，指平、上、去、入四个调类，“平”为平声，“上、去、入”为仄声。现代汉语的声调则指阴平、阳平、上、去四个调类，“阴平、阳平”为平声．“上、去”为仄声(王力先生的建议)。诗歌不仅要押韵，更要有鲜明的节奏，声韵反应了语言的抑扬，节奏才显示了语言的顿挫。汉语的单音节发音决定了中国诗歌不同于英文诗歌的乐感节奏。（丛滋杭,2007）在中国古典诗歌中，不同类型的诗所包含的音步也是不同的例如，五言诗一般有两个双音步和一个单音步，七言诗一般有三个双音步和一个单音步组成。并通过平仄（诗句中第二、四和六个字的发音）交错、平仄相粘和平仄对立来表现古典诗词的抑扬顿挫。例如原诗为七言律诗,每行为7个平仄音节，如下：
仄仄平平平仄平，
平平平仄仄平平。
平平平仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
原文：枫桥夜泊张继
月落/乌啼/霜/满天，江枫/渔火/对/愁眠。
姑苏城外/寒山寺，夜半钟声/到客船。
在这首诗中，（如第一行第二、四、六个字，“落”（luò）[仄]、“啼”（tí）[平]、“满”（mǎn）[仄]）总是采用平仄交错的方式排列的；诗的第二行，“枫”（fēng）[平]、“火”（huǒ）[仄]、“愁”（chóu）[平]与第三句“苏”（sū）[平]、“外”（wài）[仄]、“山”（shān）[平]采用的都是平—仄—平的形式，即所谓的平仄相粘；诗的第一行“落”（luò）[仄]、“啼”（tí）[平]、“满”（mǎn）[仄]采用的是仄—平—仄，第二行“枫”（fēng）[平]、“火”（huǒ）[仄]、“愁”（chóu）[平]采用的是平—仄—平（第三四句也是如此），即平