寄情山水_.ppt

魏晋南北朝（形成）大青绿山水现代·周建朋水墨山水（五代·董源《龙宿郊民图》）江
皋
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古
图

明

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瑛

纸
本
设
色

浅
绛
山
水传统设色山水画自从六朝萌芽以来,形式上由隋唐的“大青绿”逐渐向宋元的“小青绿”“浅绛”山水画转变,设色上由浓艳向淡雅转变,手法上则由工致向写意发展。色彩宏丽的宫廷贵族的审美嗜好转变为挥洒自如、淡雅写意文人画审美观。

《富春山居图》元代·黄公望（长639.9厘米，高33厘米）此图为浅绛山水画，全图用墨淡雅，山和水布置疏密得当，墨色浓淡焦干湿并用，极富于变化。画中横岭侧峰、丘壑连绵；烟水缥缈，波光粼粼；平沙远渚，水郭村野，既见山川雄伟之气势，又显出平淡简远之意态。

·树木的画法树分两类：
特殊树种类（外形特征明显的树种，如松、柏、柳、梧桐等）和杂树类（外形特征不易辨认的树种）。想一想：画树木的步骤是怎样的？画树干和画树叶各要注意什么？用墨要注意什么？1、意在笔先：下笔当取势，确定树干的姿态。点叶夹叶、点叶都要注意聚散，增枝点叶须适度把握繁简疏密。墨色的浓淡变化使画面层次丰富，充满生机。画一到两棵松树，表现出松树的外形特点和生动姿态。第二课时山石的画法●石分三面，表现体积。
●轮廓左右要有浓淡之分，表现阴阳向背。●石的组合要大小相间、错落有致。●用皴法表现石头的表面纹理，使之厚重并富有体积感。画山先定外形轮廓，然后皴出山体结构，点染而成。山的造型要注意脉络贯通，山势起伏，层次分明。●山水画的布局宾主树木组合遵循统一变化的法则，强调大小对比、前后空间关系的变换，更注重树木之间相互呼应的情意性。穿插自然，忌讳根顶俱齐，等距排列。极目远望为平远，景色浩渺无际。
仰望山巅为高远，峰峦之势高耸突兀。
由前窥其后为深远，山重水复层层叠叠。学习活动二云雾聚散，泉流蜿蜒，使画面布局变化万千，层次丰富，虚实相间。山水画中的点景人物、舟船、屋宇、桥梁、栈道等，反映人与自然的关系，宣示作品主题,并在构图中起着重要作用。画点景的人、物结构要简洁、用笔与整体协调一致，山水景物浑然一体。学习活动三