第十一章 纪录片的编辑.ppt

第十一章纪录片的编辑第十一章纪录片的编辑第一节叙事性编辑与表现性编辑注意：（二）在纪录片便集中对叙事处理的结构方式：3、交叉结构二、表现性编辑（三）表现性编辑常用的组接方式3、象征式组接第二节画面编辑（2）电视的视觉思维。按照观众的思维规律，即视觉逻辑组接，使观众在观看节目时，从心里感受到连贯通顺，这是从逻辑因素保证画面连贯性的另一依据。2、运动镜头缓冲（三）景别匹配因素电视纪录片往往采用单机一次性的拍摄方法，不主张对人物动作的重复拍摄。在后期编辑中，一般的要求是选择动作点，要能够使画面在长度上完整表现人物某一个动作的全过程，或者运动过程中一个相对完整的阶段。内容表达的情绪、气氛，以及画面造型特征来灵活
地处理镜头的长度与剪接。第三节声音编辑一、声音的编辑画面的特长在于形象塑造、细节描写等。解说词的特长在于叙事说理，但它应该说明画面没有或不可能说明的问题，而不能重复画面，还要有较多的停顿和间歇。C、交流型：即采访者和被采访者一问一答的语言或
一群人的讨论语言，有较真实、较活跃
的现场气氛。（2）注意录音话筒的方向、角度和距离，选择最佳录音点。4、人声的具体剪辑方式（三）音乐的编辑二、声音的综合处理—声画组合2、声画分立声画对位与声画分立的区别在于分析问题的角度不同，前者是内容上的对比，后者主要是形式上的差异。电视作品中主要存在着内部节奏和外部节奏两种形态。节奏不是超然独立存在的，而是由内容产生，并仅仅为内容服务的艺术技巧和形式。节奏美感是内容美的具体表现。（2）小景别（特写、近景），狭小视野中的动体，
动感相对较强。5、动静变化四、内部节奏与外部节奏的有机统一第五节音乐的选配4、可以转场3、客观音乐与主观音乐交叉使用