高中历史 专题十二 中国的人类非物质文化遗产——昆曲教案（含解析）（选修6）-人教版高二选修6历史教案.doc

专题十二中国的人类非物质文化遗产——昆曲
eq\a\vs4\al(考点)1古雅的昆曲

一、昆曲及水磨腔、折子戏等概念
1．昆曲：原称昆腔，明末发展为全国性大剧种，清初称昆曲。它是中国现存最古老的、具有完整表演系统的戏剧形态，被誉为“近代百戏之祖”。
2．水磨腔：明朝嘉靖、隆庆年间，以魏良辅为首的一批艺术家，对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻，使旋律轻柔缓慢，仿佛在水里磨过一样，达到“音转若丝”的地步，时称“水磨腔”。
3．折子戏：从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展时期。为改变演出拖沓的状况，一些艺人从剧本中精选一出或几出戏，进一步加工、充实，使之成为可以独立演出的短剧，称为“折子戏”。折子戏生动活泼，集中了表演艺术的精华，获得观众的欢迎。从清代乾隆以后，折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式，一直流传到今天。
二、“花部”与“雅部”之争
清朝乾隆、嘉庆年间，戏剧舞台上出现了“花部”与“雅部”较量争胜的局面。昆曲为“雅部”；而昆曲之外的各种地方戏曲声腔种类繁多，统称“花部”。这就是戏曲史上有名的“花雅之争”。当时清朝统治者极力压制“花部”。但是花部戏剧内容普遍贴近百姓生活，唱腔清新活泼，唱词通俗易懂，强烈地吸引着观众。轻歌曼舞、一唱三叹的昆曲，在花部的冲击下，逐渐被观众抛弃，而日趋衰落。
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清朝统治者的政治干预能够暂时压制一下花部，但却改变不了群众厌恶昆曲，欢迎乱弹的意愿。任何艺术形式和内容脱离了人民大众，必然会被人民大众所抛弃。
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三、昆曲诞生、兴衰的过程
1．形成过程
(1)元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，再经过顾坚的改进，形成一种深受昆山人欢迎的曲调。
(2)明初，被正式称为“昆山腔”，腔调悠扬流畅是其灵魂和标志。
(3)明朝魏良辅进行了革新，在曲调演唱上，注重“布调收音”；在曲调运用上，强调宫调、板眼和平仄；在乐器伴奏上，增添琵琶、三弦、筝等弦乐伴奏。
(4)隆庆末年，梁辰鱼创作《浣纱记》，昆曲登上戏曲舞台：
(5)万历末年，传入北京，赢得“官腔”的称号。
(6)明末，成为第一大声腔和全国性的大剧种。
(7)清初，昆曲的名称产生。
2．兴盛
(1)时间：从明朝万历至清朝乾隆末年。
(2)表现：一是新剧作不断涌现，二是表演艺术精益求精，服装道具更加讲究，角色分工越来越细。三是折子戏的出现。
3．衰落
(1)作品脱离生活实践，脱离舞台实践，戏词追求典雅深奥，唱腔讲究悠扬婉转。片面追求旋律和音乐的表现力，却牺牲了文学性和戏剧性，就成为昆曲的致命弱点。昆曲脱离人民群众是它走向衰落的根本原因。
(2)花部戏剧内容普遍贴近百姓生活，唱腔清新活泼，唱词通俗易懂，从而强烈地吸引着观众。这是它能够在花、雅之争中取胜的根本原因。
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昆曲产生的过程中有三个关键点，即昆腔的形成、昆腔的革新和昆腔登上戏曲舞台。昆腔登上戏曲舞台，标志着昆曲的诞生。
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四、“近代百戏之祖”
昆曲对后世中国戏曲众多剧种都有深远的影响，所以被誉为中国“近代百戏之祖”。
(1)脚色制：脚色制是中国戏曲艺术的伟大创造。脚色最基本的类型为“生、旦、净、末、丑”五种，其他脚色实际上都可以规范到这五种行当中去。
(2)文人戏曲与舞台扮演紧密结合是昆曲诞生的特点：昆曲一登上戏曲舞台就受到文人青睐。众多文人献身戏曲事业，对于规范、发展、繁荣昆曲起了相当大的推动作用。但是，文人创作的昆曲戏剧过分追求文词的典雅深奥，唱腔的悠扬婉转，脱离舞台实践，案头化越来越明显，给昆曲日后的衰落播下了不良的种子。
(3)昆曲在发展过程中形成了一个稳定的“合—离—合，双线平行”的戏剧结构。这种戏剧结构，是中国戏曲所特有的。各剧种的戏剧结构，都受它影响。
(4)昆曲的演员组合体制：这跟角色制有很大关系。角色制促进了演员技艺的发展，有些演员技艺独特精湛，深受观众喜爱，成为红极一时的主角。戏班就以他们为主，组织演员为主角配戏。主角的技艺、风格越来越突出，越来越走红，最后形成独特的流派。昆曲这种演员组合体制，对其他各剧种都有影响，使之流传至今。

[史料一]昆曲，原称昆腔，至今已有六百多年的历史。元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。它在明朝中期经过革新后，传播到全国各地，形成了各种流派支脉，是中国现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲，被誉为“近代百戏之祖”。
[探究]据史料一及所学知识概括昆曲