纪录片创作理论.doc

纪录片创作的理论基础整理框架
姓名：陈磊学号：2012102667专业：广播电视
在纪录片创作界“纪实”一直以来是永恒不变的话题，它与社会政治经济的发展，与纪录片创作活动的繁荣，与社会审美心理的变化都息息相关。无论是从创作方法还是节目形态上，“纪实”都是纪录片的代名词。

产生的背景

主要内容

纪录片创作者要用真实感人的形象去反映事物的本质，透视人的心灵，抒发作者的思想感情，避免那种议论多于事实的现象；纪录片创作中要用形象资料表现形象性不强的内容，用图片、照片等间接材料表现已过去或难以捕捉到的事实；纪录片创作的真实，力求把镜头对准现实，真实的记录社会；创作者要拥有对真实的理解和观众的责任感，创作者对客观世界的主观认识应与时代背景相联系，这需要创作者去伪存真的分析过程
纪实主义

意义

让真实生活场景与作者的主观情感完美结合起来

这个理论主要是由苏联人维尔托夫提出来的，认为”电影眼睛“比人的眼睛更加完善，人观察不到的世界，电影摄影机能观察到

产生的背景

纪录片创作的理论基础

主要内容
“电影眼睛理论”即蒙太奇理论

1、强调摄像机的特殊功能，如拍摄角度，景别的应用；2、主张抢拍和隐藏拍摄；3、强调蒙太奇作用；4、主张电影人到生活中去；

政论艺术论
实践证明，有关国际重大的政治题材的纪录片，确实能够直接干预政治，并往往引起较大的反响。例如：纪录片《战争中的儿童》，该片无疑对呼唤和平反对战争有积极的意义
1、政论片可以用画面的佐证和文字直述某种观点，而更多更有价值的是通过对特定题目通过深入采访客观记录的形象材料，权威性的访谈和适当的解说词达到政论的效果。
“电影眼睛”学派的贡献巨大影响深远，历史却证明其因理论和实践之间的矛盾，未能长久的繁荣下去。对摄像机的造型和蒙太奇太刻意追求了
为了达到政治宣传更好目的，将政治元素融入到纪录片中，从而激起强烈的社会反响。
主要内容
意义
产生的背景
意义

20世纪20年代中叶，英国青年约翰·格里尔逊在高度评价弗拉哈迪非虚构电影《北方的纳努克》创作时候，首次使用了“纪录电影”一词。
产生的背景

格里尔逊的“纪录电影论”

1、重视电影的认识功能，强调纪录电影创作要面对现实，剖析社会问题；2、主张把电影直接用于宣传；3、主张“创造性地处理生活场景”，允许拍摄中进行艺术加工；4、认为电影人首先是政治分析家、宣传员，其次才是艺术家
主要内容

意义

丑和美都是会转化的，浪子可以回头，英雄能变成罪人，山水美景能变成脏水臭水，纪录、表现美与丑的变化，是影视纪实艺术的优势所在，在表现美的时候不必回避丑，真实地表现美变丑、丑变美的过程也正是纪录片的“纪实美”。
1、纪录片的自然美既是本性的彰显，又是竞争的驱使。就纪录片自然美而言，至少包含平实感、怯矫饰几个层面的蕴涵；2、纪录片的和谐美；3、纪录片的意境美；4、纪录片丑内容的审美处理
纪录片在影视传播领域中，具有双栖品格——以真实特征和传播信息功能与新闻品格重叠，纪录片的功能远不止传播信息。纪录片的特征和多种社会功能使他成为独立的艺术门类。因此就出现了影视纪实美学。
意义
产生的背景
主要内容
影视纪实美学
这一理论对世界纪录片创作的影响长达二十多年，后来，“解说+画面”成为“格里尔逊式”的同义语
纪录片创作的理论基础