“南郎北张：张印泉摄影研讨会”发言摘要.doc

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“南郎北张：张印泉摄影研讨会”发言【摘要】：^p

20________年4月23日，《中国摄影》杂志社与河北省摄影家协会在京举办了“南郎北张：张印泉摄影研讨会”，民国摄影史研究专家、摄影理论家、《中国摄影》杂志新老编辑们齐聚一堂，共同研讨张印泉的摄影艺术和摄影成就。以下是部分与会者的发言【摘要】：^p。
龙憙祖
（原《中国摄影》杂志编辑、摄影界资深人士）：
我感觉张印泉老先生是我们中国摄影界的一棵大树、一座高峰，是摄影界百科全书式的人物，值得大书、特书。我们守着这样的大师，但从前却做得很不够，直到现在还没有推出他的比较全面的作品集，更没有在全世界范围内介绍他。所以我提一个小小的倡议，现在就要出张印泉的全集。
另外，他的很多遗物现在都散落在民间，我们也应该下大力气、下大工夫去搜寻、去查找。我来开会以前翻了一些箱子，发现了张印泉老先生一篇文章的手稿，这个稿子完全是张老一笔一画亲笔写的，还是挺宝贵的。还有，张印泉老先生当年搞展览的时候，曾经把展览的目录给了我一份，我现在还珍藏着。关于这些东西，如果以后建立他的基金会或者纪念馆，都应该下并展出。
陈申
（原中国摄影出版社副社长、摄影史研究专家）：
关于张印泉在1927年至1929年的这段历史我补充一下。他于1929年进了北京同济亲民储才馆，这个储才馆是北洋政府张作霖为了培养年轻军官而办的。张印泉在此毕业后，做了张学良的一个随行摄影师。
谈到“南郎北张”这个话题我说一下，这个说法出处在哪儿？“南郎北张”在解放后没有人叫过，因为当时的摄影家很怕这种说法。直到1985年我写《郎静山及集锦摄影研究》一文时提出“南郎北张”这个词，实际上这也不是我提出来的，以前就有人提出，但我觉得这是很江湖的一种提法，并非学术提法。不过，“江湖”说法也并非错误，它是过去中国，尤其是民国时期的一种习惯运用。
对张先生在创作上的评价，有几个人很重要。一个是陈正青，当时他是新华社摄影部副主任。他说从张印泉《四十年来从事摄影的回忆》这篇看，张印泉40年来在创作上逐渐走上了一条正确的道路。我觉得这个评价还行，因为按照当时的社会氛围、那种舆论的主导，我们做这个评价也是勉强的，这等于以前是不正确的，都是风花雪月的，但是能做出这个评价也应该是很不错的。那幺，再看下一个，这是刚才几个人都提到的狄沧。他说张印泉在创作上不但保持了以往独特的风格，并且扩大了题材领域，除了他爱拍的风光和飞禽走兽之外，也常到工厂、农村和建设工地参观访问，拍出了不少反映新时代、新人物和新气象的照片。狄原沧是很有才华的摄影评论家，并且在创作上有深厚功底。用现在的眼光看，他的评价是接近于客观的。
佟树珩
（原《大众摄影》杂志主编、摄影评论家）：
我在1951年到中华全国总工会工作，单位正好与新闻摄影局一墙之隔。当时新闻摄影局正在搞讲座，我就去听，记得第一个讲的就是张印泉，他后边还有郑景康、魏南昌。我有一个总的印象：张印泉的讲话非常有条理。他当时讲怎幺样拍照片，怎幺样使用照相机，镜头应该怎幺用等，还讲到构图和拍好照片等。
到了1963年，我已经在《中国摄影》杂志当编辑了。那年夏天，张印泉患病休息，我接受任务约请张老写一篇自述的文章。那时，张老每天都到中山公园散步，我曾到公园看望他，记录他的口述，我还在茶座旁拍了他几个特写。
1971年4月，张印泉先生已经病重了，住在医院，我代表中国摄影学会到病房里看他。我当时是带上花束去的，没想到我去了以后，他已经处在弥留状态了，根本都不认识我了。而当时唯一在场的是狄沧，他是特意从五七干校赶回来看望他的，他对张老的感情真是像亲人一样。
1945年日本投降后，张印泉先生在那幺困难的情况下自掏腰包建立了北平摄影学会。建国后，他还培养了大量的摄影记者，教会他们怎幺拍照。他又是我们《中国摄影》杂志的编委，还参加了很多外事活动。作为一个艺术家和摄影家也好，作为一个研究照相机的技术专家也罢，张印泉先生的确值得研究。
卫元理
（原新华社新闻研究所研究员）：
作为摄影大师，张印泉在中国摄影界是一个特异的存在，是具有里程碑意义的代表人物。他在中国摄影史上的地位，是独一无二的，没有人能够代替。在摄影领域，张印泉堪称全才。他视摄影为生命，几十年来刻苦钻研，孜孜不倦，从光学理论到摄影技术技巧，从暗房工艺到相机镜头的制作与改进，他都有深厚的学识和丰富的经验，并取得了卓越的成就。这些都有他的着作和作品为证。张印泉是学者，是摄影艺术家，也是能工巧匠，属于全能型摄影家。
张印泉在摄影创作上勇于探索，开一代新风。早期，他在创作上走的也是模仿绘画的“唯美”的路子，取材布局，追求唯美的发挥，及合乎“画意”的结构。“九一八”事变后，国难当头，抗日救亡运动高涨。在时代潮流的冲击下，他的创作思想、题材、内容、风格，都发生了重大变化。他不再