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词写作方法（景情时间场景错综）

词大多分为上下两片。所以我们通常布局模式就依照两片词而言。
第一种结构模式就是景情。
这种布局在古今词作中最为普遍，也是初学者首先需要掌握认知的，景情模式有上景下情和上情下景两类。
浣溪沙
欧阳修堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！
这首浣溪沙就是景情中的第一类，上片写景，下片写情。
上片景作烘托，为下片情感传达做好铺垫作用。一切景语皆情语。需要传达什么情感就去造什么类型的景，营造其氛围。做到景与情感的合一。这首浣溪沙上片一个欢快景致，下片其情感就得到发挥，这种模式初学者可先学会练习。
另外一类就是颠倒过来，上片写情，下片写景浣溪沙。
谢尽春韶不耐持，隔帘消息料难知。天涯谁唤似当时。
小径闲滋苔上绿，柳花空袅雨中枝。黄昏双燕舞归迟。
这首是我以前练习调，上片写伤春惜春之情，下片以景去陪衬，这样就显得脉络条理明朗。
第二种就是以时间来安排，也就是今--夕。这类也可颠倒来安排，或上片写现在，下片回忆过去。
生查子元夕欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
欧阳修这首就是以今夕来安排，今夕形成对比反差，而提升词作感染力。这首上片写过去，下片写现在处境。另一类就是反过来安排。
临江仙•晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归这首上片写词人现实清冷孤寂处境，下片以记得两字转开回忆以前同情侣小苹初次相逢情景，是时间过渡，也是今夕作对比反差。
第三种，场景地点变化。
蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去上片此句写户内。后二句场景跟随词人视角转移到户外，户内户外转换也是可随机安排。
第四种就是错综
这一类往往出现在长调，通过时间、空间的转移变化穿插而形成顿挫美，相对于前几类就较为复杂。
花犯梅周邦彦粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳
丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
这首花犯写梅，起两拍写现实所对之梅粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。后面去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。两拍转到回忆。换片时又从回忆拉回现实今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴，后面又继续烘托现实离别之情，结构就是：今--夕--今。
兰陵王柳周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这个调分为三叠，第一叠以饯行眼前之柳说事。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
第二叠具体写送别情景。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
第三叠就是写别后感怀。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
是以时间过渡，这样一布局安排，就很容易去写，不至于写散。关于词的布局安排大致就是这么几类，写小令所用到的就是前面三种。一个就是景情，今夕（时间）；此外还有类就是景情相互穿插；也有全是景，或全是情，这一类往往将情与景相互融合。
過眼流光挽不成，背人燈火欲三更。隔紗煙語欠分明。
巷陌梨衣開縱好，雨階花傘為誰撐？些些記憶只無憑。
这也是我以前练习词调。这一类就是景情的结合，上片三句写别情，过片一问一收，到结尾作一慨叹。
況蕙風惜起殘紅淚滿衣，他生莫作有情癡，人間無地著相思。
花若再開非故樹，雲能暫駐亦哀絲，不成消遣只成悲。
这首结构大体和上阙类似，情语夹以意象出之。
我们初学者首先就要熟悉好景情结构，然后再去求变化。