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[父亲吉他谱原版]父亲吉他谱
一：[父亲吉他谱]父亲写的散文诗诗吉他谱歌手李健:被羡慕的娱乐圈是梦幻般的泡影一连三个周末，他以重新改编的《异乡人》《父亲写的散文诗》《十点半的地铁》，再度击中了观众心底最紧绷的弦。2年里，生活走了一条不长的路。他有了一些新感悟，写了几段旋律，作了一些词，然后，带着远方的纪念品归来。我们在李健工作室附近的一家咖啡馆里聊天。见面的第二天，他奔赴长沙，在那个熟悉的舞台上继续浅唱低吟。春日的阳光温柔如水，洒进咖啡馆的玻璃窗。透过明亮的玻璃，李健从远处走来。真人秀应该表现本真的你，不应该演，也演不了人物工作室：离开《我是歌手》之后，你举办了18场“看见李健”世界巡回演唱会和4场高校健谈会。媒体上你的声音却并不多李健：2022年《我是歌手》比赛之后，我去美国走了走。有些时候我没有那么多话想说，不接受采访，显得不礼貌，又容易被误解耍大牌。相同的问题我已经没有更多的答案给你了，它(媒体的关注)就会很干扰你的生活。人物工作室：既然不喜欢这种过度的关注，为什么又回到这个舞台李健：洪涛导演坐飞机来北京面谈，很有诚意，也很辛苦。我一直对洪涛导演和这个舞台有很多情感。我经历过这个比赛，知道没有那么可怕。原来没争求第一，这次更不争，只要别淘汰就行。人物工作室：这次在曲目选择上有什么规划李健：这两年内地原创只有两首歌我比较喜欢。一首是《父亲写的散文诗》。这是一个悲壮的故事，像路遥写《平凡的世界》那个年代的事情。另外一首暂时不能说。到后面，我又得像以前一样，找外国曲子重新写词。人物工作室：为什么喜欢这首歌，它跟你的人生经历有重合吗李健：有一点相关的影子。比如歌里说，“今晚的露天电影/没时间去看/妻子提醒我/修修缝纫机的踏板/明天我要去/邻居家再借点钱/孩子哭了一整天/闹着要吃饼干/蓝色的涤卡上衣/痛往心里钻/蹲在池塘边上/给了自己两拳/这是我父亲/日记里的文字”。凡尔丁，涤卡，毛料布子，粮票，这是八十年代独特的语汇。这首歌我能体会到两个字——拮据。原唱是许飞，许飞作曲，部队里一个和我年龄相仿的军人写的词。但我又加了一段词，写得更沉痛。这首歌有六分钟，讲了一个故事。叙事还是最有魅力的。人物工作室：你的歌词常常充满叙事感、画面感。李健：这首歌里，我融入了美国电影《教父》里的配乐。这部电影由德尼罗主演，主题曲是《美国往事》作曲家写的，我把里面的音乐改成小号来吹。电影里讲家庭信仰，跟这首歌有点像远亲。人物工作室：这种体验应该与你日常的创作不太一样吧。李健：歌手相对闲散自由，这个舞台使你全力以赴。有时间限制，但要求质量。名次什么的都会消散掉，剩下就是你的作品。真人秀应该表现本真的你，不应该演，你也不会演，你不是演员。越放松，越接近真我。其实，说真话没什么困难，有时候效果会更好。大家都一团和气，都说好好好，就没有意义了。那种目光下的灼热感，让你无所适从人物工作室：在自由闲散的生活中，有没有牵引你的东西李健：有一种抗拒衰老的力量在牵引。这意味什么身体上，你四十多岁了，肯定没有二十多岁的身体，能不能反抗这个自然规律那就是促使你去锻炼，从而得到另一种愉悦。另一方面是人的惰性。人一旦有了一些成绩，容易停滞不前，这也要提防。后一种反而不太难。因为写歌唱歌还是兴趣所在，终究会有新作品、新灵感牵引着你，不至于太懒惰。为什么大家喜欢村上春树他每天早上四点钟起床，晚上九点半睡觉。无论有没有灵感，都要写十页，四千字左右。这个纪律非常好。有的伟大的艺术家没有后来那么伟大，大概是因为耽于沉沦、没有自律。人物工作室：如今的名气比以往更大了，对你的生活有影响吗李健：没什么影响。娱乐圈是一种幻象，很多时候是艺人的虚荣心、自尊心加上观众的好奇心共同营造的。这种营造，其实是如梦幻一般的泡影。它可能会给人造成一些错觉。当一个歌手或者演员非常有名了，他(她)可能觉得自己跟别人不太一样，而事实上，这个行业没有任何特权，或者说很多别人拥有的你无法拥有。这是一把双刃剑，(你)得到了很多，失去了很多。所以，人在特别受关注的时候，应该冷静和远离人群。因为那种灯光下、人们的目光下，那种灼热感让你无所适从。人物工作室：我挺期待再度听到《贝加尔湖畔》那样的作品。李健：那够呛了。歌曲是不可复制的。这些年来，有好多地方找我制造一首关于他们城市的歌，那是不可能实现的。再写一首《传奇》也不可能。人的脚不能踏入同一片水域。水是流的，刚才经过你脚下的水已经早走了，作品也是这样。作品的命运是作者不可控的。就像余华，他说任何伟大作家为人熟知的不超过三部作品，无论马尔克斯、福克纳，还是他自己。人们说起我，《传奇》《贝加尔湖畔》《风吹麦浪》，不也就这三首嘛!实现不了理想，不是你郁郁寡欢的理由人物工作室：李健的才华止于这三首吗这一次你改编的《异乡人》，让身为北漂