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动画剧本粗粗的梗概[推荐五篇]

第一篇：动画剧本粗粗的梗概动画剧本粗粗的梗概（一）讲白色的由来的故事。有两个王国，一个里只有黑色，另外一个是红、绿、蓝„„（除了白色）每一个颜色代表一种高尚的品质，如红色代表热情等。有一天彩色国来了一个透明的人，没有颜色，在那里受到人们排挤。后来两国发生战争，黑色国非常强大。要战胜黑色国，必须有人到黑色国最高点去点亮叉叉灯，用光明驱走黑暗。但是彩色国的人各个都色彩鲜艳，容易暴露，都失败了。最后那个透明人因为自己没有颜色，毛遂自荐，克服种种苦难，终于点亮了叉叉灯。然后战争胜利，然后彩色国的人从此接纳了透明人，并每人给它一个拥抱表示感谢，然后他就融合了各种颜色的光，变成了白色。白色就代表了什么什么的高尚品质。——有点像数字电视原理啊。（二）安静的夜晚，全镇的人都睡了，只有A没睡着。他试了很多方法，数羊、吃安眠药等等都没有效果。于是他想起来了保险箱，于是起床轻轻得走向楼下保险箱。但是A的脚步声惊醒了家里的狗，狗以为是小偷，于是跑进屋子，想伺机捉住小偷。然而猫听到狗跑走了，就溜到厨房偷吃的，结果又惊醒了老鼠。A忘了密码，在保险箱前纠结了很久，结果终于打开了。里面是祖母留下的一个八音盒，打开之后放的是“睡吧睡吧我亲爱的宝贝”那首歌。狗正准备跳起来去咬他，结果看到是主人，赶紧刹车，结果扑倒了瓶子。猫吓了一跳，在厨房里搞出很大的声音，接着老鼠也吓了一跳，撞倒了闹钟„„结果全镇的人都醒了，只有A在床上睡得很香。（三）爱丽丝梦游奇遇记改编的一个。梦的第一层，变成了小红帽，中间情节与原著大致一致，但最后猎人在自己家里喝醉了，没有打死狼救出爱丽丝变的小红帽，于是爱丽丝进入第二层。第二层，白雪公主。七个小矮人抬水晶棺材的时候，小心的绕过了地上的石头，结果毒苹果一直在公主的喉咙里，如果公主一直没有醒来，爱丽丝又进入第三层。梦的第三层，美女与野兽，在最后一片玫瑰花瓣掉落之前贝尔要对野兽说“我爱你”，但是就在贝尔跑去要说“我爱你”之前不小心被装玫瑰花的玻璃瓶绊倒，瓶子破了，花瓣掉了。城堡永远陷在诅咒里。接着是第四层，场景是爱丽丝坐在树下醒来，周围的以前看似寻常但又有点不同，好像世界变大了。这是远远听到鼹鼠对她打招呼“你好，拇指姑娘„„”（四）这个是我打算自己做的，也写出来。一个二十几岁的年轻设计师，跟老妈住的，每天工作加班加点，非常忙碌。一天早上他醒来，迷迷糊糊看到床头柜上放了一个什么都没写的白色信封，于是他开始想这个信封是怎么回事。是女朋友写来的分手信？是刚去面试的公司寄来的回复？是帮小公司做事等到的外快？还是„„于是他伸手去拿信封，打开一看是妈妈写的“儿子，上班辛苦了，好久没在家吃饭了。妈妈给你做了叉叉汤„„”这时房门开了。设计师喊了一声“妈„„”第二篇：动画剧本写作.NO。1塑造好动画人物的重要性树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务。NO。2动画人物的“人性”夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔宝贵财富。”当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。NO。3动画人物的表现力动画人物具有很大创造空间：大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。第四章动画人物的剧作特征一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号。在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。NO。