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北师话剧题

第一篇：北师话剧题-历年话剧题一、简析话剧《霓虹灯下的哨兵》在艺术上的可取之处1从生活出发，敢于突破“操场、军营、战场”这种习惯构思的窠臼，将部队放到五光十色，车水马龙的上海南京路——复杂矛盾的聚焦处，“有戏”可写。将军营生活与广阔的社会生活联系起来。这种新的视角带来了题旨的神话——“拒腐蚀，永不沾”使作品充满时代气息，克服流于单调的弊病。2剧中人物都来自生活，来自长年的生活积累。3剧本表现形式上的创新，作者大胆吸收和借鉴了电影的某些表现手法如“画外音”、“闪回”。二、结合田汉的一两部作品，说明其剧作的“浪漫”特色主要体现在哪里1诗意化:田汉的戏常常不是以事件的生动、结构的严谨取胜,而是以情绪的浓烈和语言的诗化感动观众。田汉常常是以现实主义的态度去扑捉问题,但在表现问题时又往往采用浪漫主义的手法。因此,他在创作时一般不正面描写事件的发展过程,而是通过人物对话交代事件的结果,重点描写人物围绕这一事件的情感发展。2音乐美:为营造作品的抒情气氛与写意情境，田汉把乐曲歌声融入到话剧创作之中，以增加音乐的美感，并通过全剧气氛的渲染，使所抒之“情”更浓烈、所写之“意”更幽深。这种“话剧加唱”的艺术形式可谓田汉的一大创造,它开创了“五四”以来话剧艺术诗意化之风。3传奇性:田汉把诗的意境和传奇性的情节结合在一起,通过强烈的诗情对生活的偶然性进行主观的想象与创造,使剧作具有浓厚的浪漫主义色彩。在结构安排上,他不受时空的限制,不拘守“三一律”,不采用那种要求有高度集中统一性的“锁闭式”结构方法,时间、场景变换自由,以驰骋其勃发的神思和诗情。三、比较戏剧《茶馆》与《关汉卿》1老舍是从贫困的市民中成长起来的作家,熟悉下层市民,因而更看重在历史底层挣扎的小人物。《茶馆》通过小人物的生活和命运反映历史的发展演变。田汉是戏剧艺术家，他关注这一特殊阶层人们的生活和命运,试图通过他们反映历史真实:《关汉卿》是古代人民艺术家的赞歌,作品塑造了以关汉卿为首的古代艺术家的群像,在这些人物身上,既有田汉的生活和情感体验,也有与他同时代艺术家们的影子。2《茶馆》用虚构的人物和想象的事件表现时代的主要矛盾。艺术虚构性与历史真实性即艺术真实与历史真实在这里得到完美统一。田汉写《关汉卿》遵循一个原则:他写的是历史剧要符合历史真实。田汉虚构了许多人物和情节且将其复杂化、戏剧化,但都不违背历史精神。3《茶馆》不依赖戏剧性的故事情节表现人物性格的发展变化和层次递进。老舍依靠情节片断，将人物置于某种日常的生活和人事关系中,由人物在日常交往中的语言完成人物性格的“亮相”。而田汉创作《关汉卿》，一是借助曲折传奇的故事情节表现人物性格的发展变化，二是通过尖锐激烈的矛盾冲突突出人物的性格特征。四、曹禹与夏衍剧作在结构方式上有何不同的风格1《雷雨》是属于锁闭式结构。时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。2《日出》则是人像展览式的结构，“用多少人生的零碎来阐明一个观念”，没有中心事件和中心人物，让陈白露将一个个人物引出。每个角色都占有相等的轻重，交相陪衬，共同烘托一个“损不足以奉有余”的社会，结构联系的是“人之道损不足以奉有余”这一基本观念，用的是“横断面的描写”。3《上海屋檐下》剧本结构也很有特点，利用石库门房子结构和上海下层人民居住条件差的特点，将五户人家用一个场景，在同一舞台空间同时展开。依靠各线索穿插交替的手法。线索多，但有主有从，林、杨、匡三人是结构主线，其它是副线，做到繁而不乱。它淡化故事，情节分散，截取一个时代生活的横断面，表现三十年代下层市民的生活状况。（这题觉得还有待完善，没说清楚）五、请结合作品,谈谈新时期话剧创作在艺术形式上有哪些重要创新1在剧本结构上，打破了三一律规范下的传统团块式结构（分幕、分场），追求自然流畅的叙述性结构，总的趋向开放多样。“蒙太奇”式结构、“冰糖葫芦式”结构（《陈毅市长》）、“心理情绪”结构（《绝对信号》，无场次话剧）、“散点透视式”结构（《红房间、白房间、黑房间》）；2在表演手法上呈现多样化的风貌。从影视艺术中，引入心理片断具象化的手法，从小说、诗歌中引入意识流、象征手法（《绝对信号》）；从传统戏曲中学习大幅度夸张、虚拟、变形的表演方式（《野人》）。3探索话剧的舞美设计，建立在充分发挥舞台假定性的基础上，布景道具简洁、明快。不求形似、只求意会。4舞台和剧场的构筑，呈现小型多样的风貌。六、试论老舍《茶馆》在结构艺术上的创新及其意义1在《茶馆》之前，中国的话剧基本上是传统的表达方式，严格遵照“三一律”。要求动作、情节、时间空间的整一，认为只有剧情的高度集中概括，才能充分发挥戏剧的表现功能，在有限的时空中表现丰富的内容。《茶馆》在有限的三幕剧内，时间