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平面作品文案

第一篇：平面作品文案标题：包容他吗？正文：一对年轻恋人，因为男生的粗心大意，女朋友心情很郁闷，遂通过滑冰来缓解压力，在滑冰过程中，她被一片空地上的深色吸引，等到靠近时才发现男朋友正站在心形雪地上向她伸手，周围铺满了德芙巧克力……广告语：无论男朋友女朋友，一分包容，一份爱情标题：包容她吗？正文：一对年轻恋人，因为女生的蛮不讲理，男生很纠结，是不是要重新考虑他们之间的关系，工作之余，他照常去了XX露天咖啡厅，却惊奇地发现女朋友正坐在自己习惯的座位上，而且点好了两杯自己最喜欢的咖啡……广告语：无论男朋友女朋友，一分包容，一份爱情第二篇：中国画作品赏析文案资料《山鹧棘雀图》北宋黄居（采上戴宝盖）绢本设色纵97厘米横53.6厘米台北故宫博物院藏此图描写晚秋时节的溪边小景。它既不是山水画，也不是花鸟画，而是兼有二者特色，巧妙而自然地将二者融合在一起。《海棠蛱蝶图》宋佚名此图不知原载何册，亦无作者姓氏。观其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣盎然，虽为院体画，却不流俗。《双喜图》宋崔白绢本设色台北故宫博物院藏宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白的花鸟画善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》即为其代表作。《珊瑚笔架图》宋米芾纸本墨笔纵27厘米横24.8厘米北京故宫博物院藏米芾（1051——1107），字元章，号襄阳居士、海岳山人等，祖籍太原，后迁居襄阳。善画山水枯木竹石等，同时精于鉴赏，是文人画派的创始人之一。《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及，附于“珊瑚帖”之后，书法的意韵在画中表露无遗。《墨竹图》宋文同绢本水墨纵131.6厘米横105.4厘米台湾故宫博物院藏文同（1018——1079），字与可，号笑笑居士、石室先生、锦江道人。梓州永泰（今属四川）人。他的画风潇洒姿致，如迎风而动。因他的竹木怪石独具风味，后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢，着叶不多，疏密有致，以淡墨渲写，生趣蓬勃。《古木怪石图》宋苏轼纸本墨笔苏轼（1037——1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。该图又题《木石图》。定此画为苏轼作品，主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画中枯树姿态虬屈，正如米芾在《画史》中所说：子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。《写生蛱蝶图》宋赵昌纸本设色纵27.7厘米横91厘米北京故宫博物院藏《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”此图无款印，明代董其昌题称为赵昌画，元代冯子振、赵岩题诗，董其昌题跋。《五马图》宋李公麟纸本墨笔纵29.5厘米，横225厘米日本东京末次三次私人收藏该画卷分五段，描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹名马，前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，此画题为“石榴”，为大笔写意之作.枝、叶、果只寥寥数笔即成，色彩和谐稳重。鹰栗图鹰栗图清马元驭绢本设色纵112.5X横53.1厘米上海博物馆藏马元驭（1669-1722），江苏常熟人。画传家法，又得恽寿平指授，擅画花卉写生，气韵超逸。此图描写一鹰立于秋日栗树上。画面安排精致美妙，笔法变化多端，设色简洁。南溪春晓图南溪春晓图清马元驭绢本设色纵57.2X横28.6厘米南京博物院藏此图是作者的写生佳作，画桃、柳各一枝，高低交叉，鸲鸹停憩柳枝上梳理羽毛，神态生动。植物均以没骨画成，设色鲜丽，意趣盎然。构图也别具一格，天然自成。猫雀图猫雀图清袁江纸本设色纵178.5X横97.4厘米首都博物馆藏袁江（？-1746），江苏江都（今江苏扬州）人。擅画山水、楼台。初学仇英，后又吸取宋人画法，为清代界画高手。此图绘一猫攀伏于枯干上，仲头注视着枝头的三只小雀。猫及树干以浓墨重写，又用细笔勾出猫的皮毛，造型生动，质感真实。小鸟形态安详，尚未感到危险的来临，与猫的神态、动作形成对比，趣味盎然。雪蕉双鹤图雪蕉双鹤图清袁耀绢本设色纵160X横95厘米广东省博物馆藏袁耀，生卒年不详，约活动于乾隆中期，江苏扬州人，袁江之侄。工山水、楼阁、界画。画风工整华丽。此图表现双鹤立于湖岸，周围白雪皑皑，蕉叶以大笔画出，墨韵酣畅。双鹤动态生动，形神兼备，画面得雅静舒适的情趣。花卉图花卉图清袁耀绢本设色纵26.7X横21.3厘米上海博物馆藏此图册伕存三开，现选录两开。其一为《秋蝉螳螂》，图中以工写结合的手法绘两只秋蝉，描画精细，唯求生动逼真，不避其繁。其二为《扁豆促织》，笔墨师法蒋廷锡，扁豆用没骨法，昆虫以