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皮黄声里乾坤大杂文随笔

第一篇：皮黄声里乾坤大杂文随笔隔壁单元的孩子这个点又开始了叮叮咚咚的练琴，从寒假开始，每天晚上比平时多了近半个小时的时间，可以听出节奏到后面越来越急躁越来越紊乱，如果钢琴会说话恐怕这会儿也会说：“小子唉，有本事找你爸妈发火啊，拿我撒什么气呢？”隔天见了孩子奶奶我刚试探性地说一句：“孩子这两天很用功啊，练琴时间长了。”他奶奶一下来了精神：“这才俩月，我们宝宝那个琴弹得有模有样的，你说这孩子会不会以后成朗朗啊。”我硬着头皮点头说：“会的、会的。”隔代亲体现在爷爷奶奶、姥姥姥爷对孙子们令人发指、毫不掩饰的夸赞上，有人痛定思痛指出：对孙子无底限的纵容完全是建立在对儿子恶毒的残酷打压之上。我想我姥姥那时候不也是这样吗？她老人家在我很小的时候逢人就说：这孩子你说这么小，我抱着去看《卷席筒》，她愣是看的抽抽嗒嗒哭，你说神不神？我爸坚持跟我姥风很多年，立马顺着我姥说：“哎呀，我带着看《六月雪》时她也哭呢。”多年后我妈说起来还很不以为然：“你就是眼窝浅，小屁孩懂什么？我领你看《二进宫》你还哭呢，吓的。”小的时候我很为此沾沾自喜，等稍大越琢磨越不对劲儿，首先我们家戏迷多，而且剧种涉猎广泛这无可厚非，但是，为什么总是要带年幼无知的我去看悲情戏呢？少年时代大家都喜欢流行歌曲，那时候邓丽君、小虎队、Beyond让小伙伴们着魔，每个人都会哼唱自己偶像的歌曲，家长们就经常自得其乐地吩咐孩子们当众给表演一个，作为一个五音不全的人，用我妈的话讲：这孩子五个音一个也不在家。无力回天之余我转头开始喜欢戏曲了，而且还是马派、谭派的老生戏、裘派的铜锤花脸，你横不能让我给你来一段失空斩、定军山、刺王僚吧？原来是为了躲避，后来才发现它的迷人，从一开始简单地喜欢华丽的扮相、是非恩怨分明、具有强烈冲突的故事情节，慢慢被它洒脱委婉的唱腔和行云流水的表演征服。正乙祠的对联正是戏里乾坤的真实写照：“演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。”马连良先生先天有好底子，扮相雍容，俊朗飘逸，在《空城计》城楼唱一句：我本是卧龙岗散淡的人，看似轻描淡写，实则洒脱自然，你看他强自镇定、故弄玄虚又是抚琴、又是备酒，令生性多疑的司马懿带兵退去，先生一抹额头冷汗，道一声：好险！真真是演活诸葛亮。“风能扶水立、云欲带山行”的内涵应声而出。谭富英先生在定军山里：来来来带过爷的马能行，一气呵成甩出漂亮的花腔，占尽了高、亮、脆。耿其昌先生的四郎探母中那一句：站立宫门叫小番，我恨不得自己就是那个小番。方荣翔先生音宽、端凝沉着、有味道，起声挺拔有力，特点是有点鼻音，一个花脸带着这股子劲道唱起来带着天真烂漫的赤子之心，又带着一丝顽憨，在《赤桑镇》，那句嫂娘道白一出，有真情、有无奈、有痛心还有破釜沉舟的决心，一声唱出五味杂陈。后来也喜欢了程派张火丁，就想这是不是从小潜移默化的结果，难道悲剧式的唱腔已经深入我心了？程派名剧《锁麟囊》里骄纵任性的薛湘灵一开始在准备嫁妆时百般挑剔，绣鞋“鸳鸯要两只，一只戏水的，一只会飞的”还要“莫绣鞋尖上，提防走路磨”。为了挑一个陪嫁的锁麟囊，几次不满意，把老家人薛良折腾的在院里大放悲声。什么是锁麟囊呢？就是古时山东地区，母亲在女儿出嫁时送一个绣有麒麟的荷包，里面装有珠宝首饰，含有麒麟送子的美好寓意。薛湘灵的锁麟囊里装有什么呢：“有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全。还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫英簪、白玉环、双凤錾、八宝钗钏一个个宝孕光含。”如果一味刁蛮也就不可爱了，风和日丽的上了花轿，谁知天有不测风云，暴风雨顷刻而至，一行人躲雨到了春秋亭，听到有人悲啼，她也有悲悯之心：“耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕？莫不是夫郎丑难谐女貌？莫不是强婚配鸦占鸾巢？叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊。”等问清楚这位同天出阁的赵守贞家境贫寒，感怀世态炎凉而大放悲声，她吩咐梅香拿出锁麟囊赠予赵守贞。“我正富足她正少，她为饥寒我为娇。分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。忙把梅香低声叫，莫把姓名信口哓。”原来她也是惜弱怜贫，关键时刻能慷慨解囊而且不图回报。这样一来是不是不讨人厌了？娇憨和骄纵一念之间，让人对她心生喜爱。婚后六年遇到水灾，和家人失散，到粥棚领粥的感慨：“一霎时把七情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。我只道铁富贵一生注定，又谁知人生数顷刻分明。想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷一番教训他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”一位养尊处优的千金小姐在灾难来临之时，能反省自己，悟出道理，而不是怨天尤人哭天抹泪，由其难能可贵。当然结局是皆大欢喜的的，她到卢员外家做保姆，女主人发现竟是自己的恩人，多亏她当年舍囊相助。薛湘灵一家人劫后余生，再次团聚，算是皆大欢喜的喜剧收场。喜欢唐诗宋词的小吴