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约翰施特劳斯圆舞曲的音乐风格-论文文献综述

第一篇：约翰施特劳斯圆舞曲的音乐风格-论文文献综述玉林师范学院本科生毕业论文文献综述浅谈约翰.施特劳斯圆舞曲的音乐风格AnalyticalJohnStraussisespeciallythemusicstyleofthewaltz院系_____#####专业_###____学生班级__####_______姓名####____学号######指导教师单位__####____指导教师姓名####____指导教师职称教授______浅谈约翰.施特劳斯圆舞曲的音乐风格学生：###指导老师：###[摘要]圆舞曲作为一种欧洲民间舞曲，在整个19世纪中，是欧美音乐中占主导地位的舞曲，它几乎压倒了其他的一切舞曲体裁。在生活音乐的领域里是这样，在古典音乐的领域亦是如此。二十一世纪的今天，圆舞曲依然方兴未艾，保持着一定的影响。而被称为“圆舞曲之王”的约翰.施特劳斯，其所创作的圆舞曲对其他专业音乐创作的影响更是非常广泛的。本文将对其圆舞曲的音乐风格进行浅要的探讨。[前言]圆舞曲是起源于德国，奥地利高地区的民间舞蹈及其音乐，直接从“连德勒”发展而成。圆舞曲在整个十九世纪中，是欧美音乐中占主导地位的舞曲，几乎压倒了其他的一切舞曲体裁，在生活音乐领域及古典音乐领域里亦同样占主导地位，而在21世纪的今天，圆舞曲依然保持着一定的影响力。而关于约翰.施特劳斯圆舞曲音乐风格的研究，在现有的学术研究中并不多见，本文将对有关学者的相关研究进行综述分析。[主题]一圆舞曲的起源背景关于圆舞曲的起源，众说纷纭，莫衷一是。圆舞曲起源于德国，奥地利高地区的民间舞蹈及其音乐，直接从“连德勒”发展而成。圆舞曲作为欧洲民间的一种传统舞蹈形式，音乐为三拍子，每节的第一拍是重拍，约18世纪后期开始在欧洲的一些地区流行。二圆舞曲的特点《西洋百首名曲详解》：圆舞曲是由连德勒演变而来的，与连德勒相比，维也纳圆舞曲在性格变得华丽而活泼，优雅；速度较快，常常是小快板；三拍子的节奏很富有弹性；第二，三拍经常拖长一点。整首乐曲的段落结构是：主体为三至五首小圆舞曲，前面加序奏部，最后由于结束部，各段落是连续演奏而不中断。维也纳圆舞曲常常有标题，其中有的标题是跟内容有联系的，有些是后人加上去的，有的则来历不明，甚至与乐曲内容风马牛不相及。诺伯特.林克认为：约翰.施特劳斯创作的圆舞曲的创作规则是非常自由的，或者说他根本就没有受到这一些规则的限制，比较一下旋律和低音声部，我们就会发现每个音程都可以被自由组合。张洪岛的>:约翰.施特劳斯的圆舞曲的曲式结构是在他父亲和兰纳等人的传统上形成和发展的.这就是:多以一段引子开始,引子的旋律的音乐形象有一定的标题性并和依次出现的主要圆舞曲有联系,接着是五首(有时略有时增减)圆舞曲,最后是一个结尾,结尾中往往再现第一首(或最主要的)圆舞曲.而约翰.施特劳斯在这个结构里,运用了交响乐发展的手法,全曲的章法有段落性和贯串性,同时他完成了小步舞曲和连德勒舞曲通过徐缓的连德勒式圆舞曲到快速圆舞曲的发展过程.吴棣冰的>.他的风格与父相比更为洗练,华丽甜美兼而有之,而且充满了活力.在舞曲结构上,他虽然保持了传统的圆舞曲形式,但也注入了新的因素,如标题不再是偶然题写,而是揭示出作曲家受什么灵感启发而作;前奏篇幅较前增大,并有可能预示出之后个部分华尔兹的主题动机.三圆舞曲的影响张洪岛的>:积极影响:和民族民间音乐的联系,和专业传统的联系,反映了市民乐观向上的生活感情,活跃城市音乐空气,作品力求通俗.消极影响:远离当时残酷的社会现实,粉饰太平.在贵族客厅,酒馆饭店和公园广场飘荡着圆舞曲,让人们在尽情享乐之中忘记对生活的不满和现实的矛盾,有意无意地从属于当时统治阶级对音乐的政治要求,符合于贵族资产阶级的艺术趣味,适应社当时资本主义生产关系已日益发展使艺术日趋于商品化现象.结束语圆舞曲作为一种源于欧洲民间的音乐舞蹈形式,在发展过程中进入欧洲的城市文化生活中,并成为影响欧洲艺术音乐创作的一个重要因素,这种与艺术音乐的相关联系,既表现出欧洲民间音乐发展的一个特征,又把一种特有的民间音乐类型对欧洲艺术音乐影响的方式展现出来.主要参考文献如下：[1]罗传开.世界著名圆舞曲欣赏[M].上海音乐出版社，1985[2]杨民望.世界名曲欣赏[M].上海音乐出版社，1991[3]王凤岐.圆舞曲艺术欣赏[M].山西教育出版社，1997[4]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社,2002.(9)[5][德]诺伯特.林克.约翰施特劳斯[M].人民音乐出版社,2006.(5)[6]罗传开.圆舞曲之王[M].人民音乐出版社,1996.(6)[7]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社,2005.(7)[8]蔡良玉.西方音乐文化[M].人民音乐出版社,1999.(12