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红楼梦论文[范文]

第一篇：红楼梦论文[范文]论《红楼梦魇》12060527杨玉婷《红楼梦》在中国可谓家喻户晓，所谓“开篇不提红楼梦，读尽诗书也枉然”。接触《红楼梦》实在初中，但当时文言基础各方面有限对它的理解并不太深，无法真正理解这满纸荒唐言背后的一把辛酸泪。后来随着年龄的增长，也接触到一些关于红楼的书评，有红学大家周汝昌、俞平伯，著名学者刘心武等等。但最让我印象深刻的还是张爱玲唯一的一部关于《红楼梦》的考证集《红楼梦魇》。《红楼梦魇》是张爱玲到美国以后针对《红楼梦》做的考据工作集锦。“梦魇”一词指在睡梦中被噩梦惊醒，老话常把人失常的情景称之为“魇住了”，意思类似灵或鬼上身。张爱玲一贯对小说及出书的名字非常讲究，对文字的意象在历史中的流转非常注目，“流言”、“小团圆”、“色戒”、“余韵”等词大有说法。以“梦魇”来标题这一系列工作，表达对《红楼》的痴迷、上瘾达到疯狂状态，含义激烈而富于感情。全书分为：自序、《红楼梦》未完、插曲之一、初详、二详、三详、四详、五详等八个部分。先说行文。张爱玲小说以意象绵密著称，细节丰沛善用比喻，甚至一而二，二而三，生发不断。但是她的散文因为不摹写情绪（张很少沉迷于写情绪，我认为这是她与一般女性作家很大的不同。她以超脱淡然的姿态游离在作品之外，但又不是所谓上帝视角或高高在上。）多为评价书画、音乐、服装、电影等其他形式的创作，语言比较经济，基本可算有理有据，结构清晰。比如分析电影《叛舰喋血记》的《谈看书》及《谈看书》后记，主要观点鲜明，然后在许多史料中一一分析，加以联系，得到结论。很多人会说看不惯张爱玲的小说（太细），但是她的散文，如果对所评价的对象熟悉的话，要想看懂就非常容易了。《红楼梦魇》系列文章是她散文中的一个例外，通篇的感觉很像读书笔记，没有结构章法，混乱，一边写一边猜，自己也不知道要走到哪里去，就更没打算给读者舒服的看，而更像做一个记录，作为日后系统文章的材料积累。说到这里，就不得不讲一讲张爱玲的创作意识。她是在大学教育被迫中断以后，出于谋生需要开始文学创作的，从一开始，就以自身及家人身上发生的真实事件作为材料加以加工凝炼。作家分好几个类型，有人是虚构型，比如阿加莎克里斯蒂，她从没经历过任何谋杀，与警界没有关系，她全靠想像。有人是材料型，后期的严歌苓和李碧华甚至中期以后的亦舒都是。收集材料加以分析，可以说在建立语言风格以后以勤补拙就能源源不断的创作。这种态度是缺乏诚意的，至少我个人对于这三位的材料型写作都心怀不满。因为从中看到的只不过是加工过的材料，那我为什么不直接看材料呢？而张爱玲就是彻底的自我消耗型。《小团圆》中曾经提起，她认为‘最好的材料是自己熟悉的材料’。出于这个理由，张爱玲每一本小说都可在她个人经历中找到原型。我过去一直认为，虚构型作家是最具备天分的，因为写作的原意，就在于虚拟一个与现实不同的世界。所谓细节的真实性都不过是一颗挂着故事的钉子，重点仍然在于情节。但是随着《小团圆》的一读在读，我渐渐感到张爱玲有她的道理。首先，作为一个职业作家，她的一生都没有以其他形式获得过收入（编剧可算变种的写作）。在这个前提下，她的产量可谓非常之低。尤其《小团圆》揭示了她是一个多么贪财（或者说穷怕了）的人之后，产量低只能理解为对作品质量近乎变态的自我控制。但是这个控制，并不是闭门造车的对作品一改再改精益求精，而是反复揣度读者的偏好，非常自觉的迎合市场。近到《小团圆》与宋淇的数封通信讨论到读者的反应，远到《小艾》修改的结局，传说中《秧歌》的两个版本，都是张爱玲为迎合时局而做的改动。因此，张爱玲研究《红楼梦》，她的第一切入点，就是不同版本的《红楼》谁先谁后，先后造成的版本差异是为什么出现的。尤其是结局部分，不同的结局，标志着什么？是曹雪芹自身心态的变化？是不同续书者（我看《红楼梦魇》才知道续书不止一种，续书人不止一个，而曹自己所作的结局也不止一版）之间人生际遇带来的不同爱憎？是社会心态变化造成作者（包括曹与不同续书人）自觉的迎合（例如逐渐加大湘云的戏份，因为读者喜闻乐见这种有女侠特质的无性别的可称情窦初开的“无情”角色）。张爱玲所写的五篇文章，分别偏重某一版本，而又不断引用其他版本加以印证。第二，张爱玲作为一个自我消耗型作家，她最理解如何把经历所带来的给个人的感情和心理上的创伤，作为材料，一方面加以裁剪使用，一方面加以理性的分析，把自我也分析在内。所以她研究《红楼》，很注意区分：哪些人物是在曹或者续书人的生命中确实存在原型的，原型走向角色做了多大程度的修改，为什么修改，政治原因？隐痛不愿提起？为家族讳饰？又有哪些人物是逐渐在创作中自己鲜活起来的。每一个作者都会有这种感觉，短篇不明显，长篇中就特别明显。人物总是走着走着就活了，这个活不是说写得好让读者觉得真实了，而是人物自己活了，不受作者控制了，他们之间