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舞台剧剧本编写原则及格式

第一篇：舞台剧剧本编写原则及格式舞台剧剧本编写原则及格式—1-3.2剧本格式●舞台剧的基本格式的内容1.故事大纲。2.人物介绍。3.时地说明。4.语言的形式：对白、独白、叙述。5.舞台指示。●故事大纲故事大纲的拟写，不是把想法固定，甚至限制，而是作为一个剧本的中心，使剧本在创作之中不致分散，而无法完成。对初步撰写剧本者而言，仙拟定一个故事大纲，将现有的资料全列入，不一定得内容细节俱全，在初步的创作过程中，再逐步加减润色，标题如无不必急著定题，在作品完成后自然会出现。我们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。●人物介绍人物介绍的目的在提供导演、演员研读，人物的形体必须藉由表演者的语言、肢体配合戏剧行动表现出来，因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示，应力求清楚。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型，可概略地分三种：1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。2.也有仅仅列入名者，余交由剧本的内容去呈现。3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。●时地说明剧本的时地说明，主要在点明戏剧行动发生的时空环境，提供想像的基础，不需作过多的描写，除非有必要。贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念：「戏剧空间不是一个集中固定的空间，而是一个结合缩小的空间」(简言之，非集合多种东西，而是融合不同的东西)。在编写上，要晓得如何容纳材料，如何使想法出现在适合之处，而无多於或空隙之感。●语言形式：对白、独白、叙述1.人物对话最基本的剧本型态，以表现人物之间的互动关系、推动情节，以及暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情，也披露人物性格的方式之一3.叙述法大不同於小说之叙述，后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏，叙述的口吻必须经过角色之口，像对话一样。●舞台指示舞台指示，是指剧作家对戏剧进行中，有关演员必要的情感姿态、无言的动作、台词的声调或舞台走位、岀入场位置等等做的提示；及戏剧的行动的变化、灯光、布景与服饰的更换以及戏剧中的停顿、沉默等指示。这些指示确切提供了有关作者的意图与作品的精神，帮助读者推想戏中事物进展，更是除了语言之外，导演和演员适当的诠释与表演的最佳线索。在写法上，应与对话有明显的差别，换行写在括弧内，或以不同的字体写出。●舞台剧剧本释例《放生的故事》由紫枫改编自列子说符篇。第二篇：舞台剧剧本剧本《夜色玫瑰》时间：1945年，抗战胜利前夕的一个夜晚地点：上海一家大舞厅人物：玫瑰——歌女，二十岁，我党潜伏在上海沦陷区的一名地下党员，也是侵华日军高级军官山田一郎的私生女高桥君（化名）——日军的一名参谋，地下党员山田梅子——山田一郎之女山田一郎——侵华日军驻沪高级军官板垣君——日本宪兵队的一名少佐军官，狂热的军国主义分子[开幕时，是一个盛大的舞会场景。板垣君拿着酒杯向山田梅子走来板垣梅子小姐！山田梅子（轻蔑地）你来干什么，板垣君？我没记错的话，今天的晚会并没有邀请你们宪兵队的人！板垣（尴尬地笑，然后谄媚地）保护山田长官和小姐您的安全，是我们宪兵队最光荣的使命！山田梅子（讽刺）能受到你们宪兵队的保护，也是帝国公民的一种荣耀吧！我倒是听说你们正在偷偷调查我的父亲——板垣（虚伪地）岂敢，岂敢！不过，说起山田长官，您可真得好好劝劝他，值此帝国危急存亡之秋，您的这位父亲居然还有欣赏中国舞蹈的雅兴！（走近梅子，神秘状）陆军本部对他的不满可不是一天两天了呢！山田梅子（故意提高嗓门）我父亲早年在哈尔滨时就特别迷恋看中国的舞蹈，人各有所好嘛，听说你们宪兵队的人就有刺探别人隐私的癖好！板垣（奇怪地笑，拿出一叠东西）在下最近搜集到的一些东西，相信小姐会有兴趣看的。山田梅子（瞥了板垣一眼）哦，是吗？板垣（走近梅子）这可是关于您的未婚夫高桥君的——山田梅子（好奇地）什么？[板垣殷勤地把照片给梅子山田梅子（翻看照片）照片上和高桥君如此亲密的女人......板垣就是今晚要献舞的本埠红星！根据我们掌握的可靠情报，她与您的未婚夫都是上海地下抗日人员（故意提高嗓音）亲密的战友呢！待会儿只要一有人向她献花，他们就会携手在这制造一起震惊上海滩的大案。山田梅子（讽刺）那么，您升职有望了！（朝板垣假意地笑了笑）板垣君，能否把你的枪借我看看？板垣（递给手枪）小姐其实不必害怕，我们宪兵队今晚已在附近布下天罗地网！山田梅子（厌恶地）哦，是吗？不过，你刚才的话里要有一句是在诬陷高桥君，你应该知道，我会把枪口对准谁！喃喃）可要是他说的是真的......（看了看手里的枪）[高桥君上。板垣见高桥君上，急忙转身下台高桥君刚才走的那个人......山田梅子跳梁的小丑而已高桥君看背影，仿佛是军部的人山田梅子（意味深长）今晚你似乎总是这样的多疑高桥君我——（见山田一郎上，忙岔开话题）山田长官也来了！[