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读书工程

第一篇：读书工程十年从改变电视的语态开始读后感作者孙玉胜用平淡的笔调，大量详实可信的事实及的深入浅出的新闻理论嵌入中国电视新闻10年发展变革，让我无论是从知识上还是精神上都汲取颇丰。也对书对的一些内容有所感悟。在1993-2003这十年间，央视新闻评论部的一系列改革举措更使电视内容变得有深度。人们发现，电视不仅是用来看，还可以用来思。电视新闻开始吸引观众眼球，人们对于以往枯燥无聊的信息也能看得津津有味，自此新闻内容成为电视节目的主力军。而究其成功的主要原因，我认为有以下三点。一、理想与激情。80年代的电视节目形式单一，电视业僵硬而又衰破。那个年代的电视人，无聊而又落寞。这样的现状，让每一个电视热爱者难以接受。于是有那么一批怀揣梦想与勇气的年轻人，聚到一起，立誓让中国电视业呈现出新的面貌。1993年，时任央视新闻采访部主任的孙玉胜领着一帮“临时工”开始《东方时空》的创业，这些年轻人，背井离乡，创业的过程也充满了艰辛和无奈，我的这些同事们却用激情和意志在中国电视界矗立起了一座理想的山峦。”孙玉胜在《十年——从改变电视的语态开始》中写道。正是这样一群朝气蓬勃的新面孔，为电视新闻注入了无限生机与活力，从此开始新的纪元。二、创新与实践创新与实践是一切进步的根基。90年代初，改革之风刮遍中华。电视传媒作为反映时代变迁的工具也需要改革和进一步发展。央视大胆的尝试了在当时中国史无前例的电视杂志、早间新闻，并最终取得了出人意料的惊喜效果。92央视启动了早间节目计划，而这个计划能不能成功还是个未知数。台里之所以把一个带着实验性的新节目放在早间，还有一层意味，就是如果节目不成功，影响会小一点。而这个任务落到了孙玉胜的肩上。孙玉胜和他的团队对于早间节目的认识和思考也经历了波折：从最初定位在服务性栏目上到要做一个别人无法替代的突破性栏目——“电视杂志”类型的《东方时空》。《东方时空》实行了“承包制”，央视不提供任何经费，节目经费和人员工资从广告费里出：从初期五分钟的广告时间填不满，到一年间行情水涨船高，广告价格增加了十倍。当时有报道称：《东方时空》改变了中国人早晨不开电视机的习惯。三、与观众同在电视作为大众传播媒体，受众对象是成千上万的普通百姓，因而不论是过去还是未来，电视改革都要基于观众需求，电视工作者们要做到换位思考，与观众同在。“看完《东方时空》就像刚从南方的早市上拎回的一条扑腾着的活鱼、一捆绿油油的青菜”。这就是《东方时空》成功的最主要原因，它改造了电视人的语态，把长期以来高高在上、不容置疑的话语方式变为真诚亲切、聊天拉家常的话语方式。除此之外，对于观众来说新闻类节目如果只能提供表面的信息，不进一步挖掘，它的可替代性就很高。因此，若想抓住观众眼球甚至发展一批忠实观众，内容必须有深度，给观众以思考。孙玉胜认为，对于电视媒体，“深度不是艰深的话语和生涩的表达，而是最终由观众来感受的深刻。”“所谓深度就是对事实的占有，作为记者，你获得事实越多，你离深度越近。”电视的服务对象永远是观众，因而电视的发展必使观众的浏览更加便捷。提高频道专业度，丰富新闻报导形式，总之，在多媒体百花齐放的今天，电视如何提高其吸引力，尤其是对于年轻人的吸引力，将是当代电视工作者需要思考的问题。美国克莉斯汀·汤普森，大卫·波德维尔等学者共同编著的《世界电影史》主要从三个方面讲述电影发展历程。它们分别是：艺术史，技术史，产业史这个三方面。在三方面的讲述中，我们可以很好地理解电影的发展轨迹，从而更加有兴趣地去观测切身体会电影发展的重要规律。更重要的是，在这个过程中，我们可以培养一种探索的精神，全方面的视点，多角度地挖掘探索，去感受事物发展的普遍性与特殊性。正如电影具有艺术，技术，文化，商品多重属性一样。在阅读本书的过程中，可以开拓研究电影的思路，视野，在很好的大方向的带领下，让兴趣这个好老师牵引着，培养出一种自主独立，敢于探索，不畏困难的精神。并不断进行更深的探究。对未来的科学学习发展过程中，具有深远意义。电影的影响力是巨大的。观众是电影的直接受众群体，每部电影或多或少地倾注了作者的思想电影，用一种特别的方式和独特的魅力，向受众者，参与者诉说着自己的喜怒哀乐，请允许它也拥有自己的悲欢离合，阴晴圆缺。在浅读《世界电影史》后，心中久久不能释怀，让我明白什么是电影的力量，什么是一种来自时间的重量，发人深省。恰似行者无疆，电影的历史将不会有浅析搁置的牵绊，电影的历史本身就是一种对历史真实存在的尊重，在欣赏世界历史的电影发展历程中，可以大大丰富自己的综合文化内涵，让我们了解到是怎样的社会政治，经济环境，一个让电影由一个在襁褓中的婴儿成长为一个可以在国家的工业体制中扮演重要角色的巨大动因。探索实践的真谛，让我们更加以科学严谨的态度来了解电影这门平凡却又神奇伟大的事物，而不是单纯为消遣