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长征题材音乐剧《王二的长征》导演阐述

第一篇：长征题材音乐剧《王二的长征》导演阐述长征题材音乐剧《王二的长征》导演阐述黄凯长征，是二十世纪影响力最大的事件之一，它改变了中国的命运，改变了世界的格局，也改变了无数人的命运。主导长征的，是一批有信仰的知识分子；参加长征的，是以青年农民为主的红军战士。其中，也许，就有王二。音乐剧《王二的长征》通过农民王二介绍了长征队伍中的几个典型人物：想为孩子创造一个新世界的“同志”，不甘做姨太太的“文工团”，敢对老爷说“不”的“红米饭”，有一把自己的枪的“汉阳造”，为了一首诗而革命的“自由颂”，十九岁的团长“老革命”，以及红军的俘虏“反动派”。农民王二由“一个大字也不识”到“认识了信里所有字”，他渐渐明白了这些人为什么要革命，红军到底是支什么样的队伍„„《王二的长征》并没有为我们讲述一个通常意义上的跌宕起伏的戏剧故事。它选取了一个大家熟知的事件，却进行了一次大胆的舞台演出样式的创新与实践。其文本由歌、演、颂三部分组成，剧情的叙述主要以“颂”与“演”来完成，而“歌”则不仅可以介绍人物，而且可以表意与抒情，它淡化了剧情，却突出了人物；它摒弃了日常化、生活化的叙述，却纯粹、诗意，直击人心。编剧关山老师的文字凝练、有力、富有节律；三宝老师的音乐旋律动听，富有戏剧性。作为二度创作者，我们从剧本与音乐中寻找着舞台意象。通过对全剧的梳理，我最终确立“走”作为全剧的“形象种子”。长征是一直在走，王二也一直在“走”；走在长征路上，他认识了许多字，也认识了“革命”„„正如剧中所唱：“一直这么走一直地走，穿越层层夜幕笼罩的征途；一直这么走一直地走，走向滚滚浓烟弥漫的长路„„”我们通过舞台上实的“走”、“虚”的“走”；一个人的“走”、一群人的“走”，脚步声表达的“走”„„反复、层叠地出现，将红军舍己为他人、一往无前的精神形象地升华。全剧二度创作遵循“表现”的美学原则，无论是舞台美术、灯光还是演员的表演，都充分运用舞台演出的“假定性”原则。舞台美术设计上，无须提供具象的场景及道具，而需要可实现机动、灵活的舞台调度，具有较强形式感及风格特点的舞台空间。演员的台词与演唱部分的表演不追求生活化的、影视剧式的“伪写实”表演，取而代之以“凝练的、节制的、表现的”表演。而全剧的调度、肢体表演及舞蹈设计应与剧情表达紧密结合，寻找到富于内涵与表现力的简洁形式。当然，本剧所有的演出形式的选择都是基于内容的表达。如目前排演的《路》这一曲目，剧情叙述了“自由颂”从上海的大家庭里出走，一路辗转走到瑞金的艰苦历程。由于本剧基本演剧样式的确立：所有演员一直在舞台上，担当歌队、群众甚至布景。因此，我们为了让“自由颂”在舞台上真切地表演一路行走的艰难，所有歌队中的男演员用身体搭起了一条“路”，“自由颂”则踏着这条“路”边走边唱，队形不断变化，路不断延伸，舞台空间灵动、形象，演员表演亦真挚、动人。音乐剧《王二的长征》是一次富有挑战的创作。所有主创团结一致、勇往直前，希望为观众呈现一部全新的音乐剧，一台精彩的演出。3月11日-13日武汉琴台大剧院，推动中国原创音乐剧发展的漫漫征途，期待更多的同路人。第二篇：王树增长征有感长征是人类战争史上的奇迹，特有的魅力使它就像一部最完美的神话，突破时代和国界，在世界上广为传扬。同时，它又像一块取之不尽的艺术宝藏，吸引着中外的新闻记者、战史专家和艺术家。毫不夸张地说，仅就国产影视作品而言，几乎长征的每一个局部事件都做了不同的反映。因此，当人们听说中央电视台又斥巨资拍摄一部大型电视连续剧《长征》的时候，都发出这样的提问：“为什么又要拍《长征》？”对此，《长征》一剧的编剧王朝柱回答说：第一，至今没有一部全方位反映长征的史诗问世，这不能不说是一种遗憾；第二，长征不但是战争史上的奇迹，而且还是20世纪中华民族灵魂最壮美的写照--用马克思主义武装起来的中华民族是无敌的：它走过了万水千山，也战胜了人体自身的权限；它打垮了数倍于己的敌人，也解剖了各种各样的美的丑的灵魂„„这就是长征精神。一句话，大型电视连续剧《长征》不仅要全方位地反映长征，更重要的是要高昂长征精神，化做时代的号角，催人奋进！《长征》的文学剧本虽然得到了有关领导、专家很高的评价：是一部洋溢着长征精神的革命史诗；但是有些领导和专家又不无担心地认为：若想把长征这一历史壮举拍摄成一部具有艺术震撼力的史诗，必须像当年红军那样真的重走万水千山，战胜人体的自身极限。言外之意：我们有这样一支电视队伍吗？《长征》剧组全体艺术家骄傲地回答说：“有！只要我们以长征精神拍摄《长征》，不仅能爬雪山、过草地，创造电视人的奇迹，而且还能把大型电视剧《长征》拍摄成一部具有艺术感染力的绝唱！”历经一年多的艺术实践，他们不仅交了一份最完美的答卷，而且还原创网站9iwm.com从艺术诠释《长征》中对历史的