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隋唐五代文学教案

第一篇：隋唐五代文学教案中国古代文学2——隋唐五代文学教案第一节唐代文学概述一、唐代文学的繁荣1、唐代是中国诗歌的黄金时代。唐诗是中国诗歌群峰中的珠穆朗玛。唐诗以其所表现。2、诗歌之外，散文、传奇小说也取得了辉煌的成就；词作为一种新兴的文体，也是在二、唐诗繁荣的原因1、唐朝统治者奉行开明政治。2、经济力量雄厚，国威大振，民气高扬，3、统治者实行文化兼容政策。4、科举考试重文采，试诗赋。5、皇帝身体力行，使有唐一代诗歌创作蔚然成风。三、唐诗的发展轨迹1、初唐：准备期；2、盛唐：繁荣期；3、中唐：巨变期；4、晚唐：退潮期。初唐前期诗歌一，宫廷唱和与“上官体”初唐前五十年间的著名诗人，不少是由陈、隋入唐的。诗坛的创作主体，仍然是以宫廷上官仪是初唐前期最为著名的诗人，有“上官体”之称。二，王绩王绩为人清高自持，纵情山水，佯狂傲世，他的诗文作品常常是以嬉笑怒骂之笔，《野望》是他的代表之作。为诗人的创作提供了坚实的物质基础和充裕的具有昂扬和刚健的风貌以外，大量的是歌他的诗歌特征是“以绮错婉媚的进取精神、开阔胸怀、恢弘气度，以及精妙绝伦的艺术风采，被后人称为“盛唐之音”、“盛唐气象”唐代产生的。精神食粮。胸怀开阔，气度恢弘，精神昂扬。第二节为中心，尤其是围绕着帝王的众多重臣和文人学士。他们的诗歌，即多为应制及奉和之作。其中除少数抒发政治情怀和有关战争题材的作品，功颂德与点缀生平之作。为本”寄托不平之气，以排遣怀才不遇、落魄失意的苦闷。他的诗，没有沾染宫体诗的脂粉气，艺术风格带有疏野淡朴、自然清新的特征。第三节初唐后期诗歌一，初唐四杰“四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。虽然他们的创作活动都是集中在唐高宗至武后时期，但王、杨与卢、骆其实是两类不完全相同的诗人。卢、骆比王、杨年长十馀岁，他们的创作个性不同，所长亦异，其中卢、骆擅长七言歌行，王、杨擅长五言律诗。他们代表了当时文学革新的方向，力求摆脱齐梁诗风，突破宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，加强了诗歌的抒情性和艺术表现力。王勃的《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》，杨炯的《从军行》，卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》二，杜审言和沈、宋杜审言是杜甫的祖父，在初唐诗坛上颇有诗名，的诗歌来看，大多抒写羁旅情怀，描绘山川景物。其诗笔力雄健，形象鲜明，能够将精湛的艺术构思寓于严整的格律之中，具有较高的艺术价值。是杜审言今存诗中的佳作。沈佺期和宋之问是武后时期最有代表性的台阁诗人，宫廷旧习，但他们在被贬流放期间的作品，如沈佺期的《遥同杜员外审言过岭》《度大庾岭》、《渡汉江》等，都是写景言情的佳作。然而他们最大的贡献，还是在于使得律诗这种新的艺术形式在他们手中得以定型化。三，陈子昂陈子昂对于唐诗发展的贡献，主要体现在两个方面：梁诗风的绮靡，明确提倡风雅与兴寄，主张直接继承汉魏风骨与正始之音；实践，如三十八首《感遇》等诗作，展示一种深沉的政治思考和内在的骨力，从而为唐诗的健康发展端正了方向。尤其是他的《登幽州台歌》开启了盛唐之音。在天地无穷而人生有限的悲歌中，强烈的情感跌宕。这种一己的悲哀里，蕴含着得风气之先的伟大孤独感，之地、抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。与东方左史虬修竹篇序文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。第四节、初唐诗人在六个方面为唐诗的繁荣准备了条件1、确定了合南北文学之两长的文学发展方向。魏征在《隋书·文学传序》说：商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质，则理胜其词，清绮则文过其意。理深、《在狱咏蝉》等，都是优秀之作。是唐代近体诗的奠基人之一。从他今存《和晋陵陆丞早春游望》、《渡湘江》尽管他们在朝为官时期的创作不脱，宋之问的一是倡导复古革新的理论，批评齐二是以他的创作，更是以深邃的历史目光和高亢的歌喉，回荡着目空一切的孤傲之气，形成反差透露出英雄无用武，骨气端翔，音情顿挫，“江左宫2者便于时用，文华者宜于歌咏。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”2、写景体物的技巧、对仗等方面作出有益的探索。上官仪及其绮错婉媚的“上官体”诗。3、诗歌题材的开拓。初唐四杰的诗歌题材，从宫廷走向市井，从台阁走向关山大漠。4、风骨的倡导。杨炯倡导“骨气”、“刚健”；陈子昂倡导“汉魏风骨”、“风雅兴寄”，《与东方左史虬修竹篇序》。5、五律的声律定型。文章四友，沈宋。6、意境的创造。张若虚，刘希夷。盛唐诗歌第一节盛唐前期诗人一、吴中四士在盛唐前期诗坛上，出现了四位文词俊秀，名扬京都的诗人