音乐剧本 影视声音 剧本创意.docx

音乐剧本影视声音剧本创意

第一篇：音乐剧本影视声音剧本创意音乐选择：康萧然场景一：走廊，近黄昏，因为背光有些昏暗镜头一：一个的中年女子步履缓慢地走向走廊尽头的房间（全景，机位在女人后面，正对着空挡的走廊）。镜头二：女人打开房间的门（手部特写）场景二：房间，是一个空挡的房间，整整一面墙都是落地窗，窗外视野空旷。镜头一：女子走进房间，轻轻把门关上（全景，镜头正对女人）镜头二：关上门后女子并没有马上继续向前走，只是站在门口，看不出表情（中景）镜头三：女子走向落地窗，停住脚步（全景，侧面）镜头四：金色的阳光透过落地窗落在女子身上，女子抬起头，闭上眼，似在等待（近景，镜头在女子右前方）镜头五：窗外夕阳西下，夜幕降临（大全景，镜头在女人身后，女人的背影显得单薄而孤寂）镜头六：女子睁开眼，眼里露出欣喜的微笑（近景，镜头在女人正前方）镜头七：窗外出现一抹如冥灵般的蓝色浮动着吗，渐渐幻化成一个年轻男子的模样（中景，镜头透过窗对着男子）镜头八：女人噙着泪慢慢抬起手，伸向男子（半身景，女子侧面）镜头九：男子扬起手，手透过玻璃，伸向女子（半身景，镜头斜对着男子，女子斜背对镜头）镜头十，女人和男人的手在触碰的那一刹那，交错了，女人的手穿过了男人的手（特写）镜头十一：女人情绪有些激动，泪流不止（近景）镜头十二：男子微笑，将手慢慢向上抬起（近景，男子正面）镜头十三：男子的手抚上女人的面颊，似要为其擦干眼泪，女人强忍着泪水，深情的看个男子（近景）镜头十四：男子怜惜的看着女人（近景）镜头十五：男子微微张口，却并为发出声，只是用口型告诉女人：好好活着（特写）场景三：悬崖峭壁镜头一：一个穿着登山服的男子对着上方说一一句：好好活着（近景）镜头二：两只拉着的手，下面那只松开（特写）镜头三：伴随着一个女子撕心裂肺的叫喊“不！”男子微笑着落入万丈深渊„„场景四：房间，屋内依旧是黄昏镜头一：女子猛的睁开眼（特写）镜头二+镜头三：女人看着窗外沉思了片刻（侧身近景，背影全景）镜头四：女人走出屋子（中景）镜头五：关上门（全景）镜头六：（传来女人离开的脚步声）镜头从门开始扫视屋内一周，定格在房间内没有出现过的一个角落的墙壁上，挂着那个年轻男子的的照片，拉近，他穿着登山服，旁边还有一个同样穿着登山服的年轻女子（女人年轻时）。第二篇：影视剧本写作技巧（定稿）成都影视剧本写作技巧（转载）剧本写作技巧（转载）態度(attitude)寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……題(Theme)在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛朗—midnightcowboy)，男女之間的愛情(Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。主題有如一支指南針，他會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強姦弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。角色衝突(characterconflict)角色衝突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的衝突，角色和他自身價值觀的衝突等。創造角色衝突的方法：PotogonistVsAntogonist故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist/Antogonist在這個綱頁的範例二中的>，主角尼爾經歷二十年痛苦的勞獄，當他出獄時，他一心想見回自己的家人，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但家人逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。不能分解的關係(unbreakablebonding)當角色和角色之間存在衝突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全衝突的人：媳婦和奶奶被一個unbreakablebond拉在一起時，會是怎樣。創造表面張力(createdramatictension)怎樣能夠創造一個緊張的場面呢？讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闖進了敵人