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电视栏目纪录片管理论文【摘要】综观今天中国的电视屏幕可以说是热闹非凡滚动播出的新闻不同档的电视连续剧群星荟萃的电影花团锦簇的综艺节目……还有电视纪录片。中国电视纪录片自20世纪90年代蓬勃发展以来它的第一个高峰已经完成培养了一大批中国的电视纪录片观众和国家电视台的纪录片制作人更催生了一系列优秀的纪录片栏目像《生活空间》、《纪录片编辑室》等。然而1996年以后这一发展从高峰走向低谷当年的火爆场景大势已去收视率逐渐走低。虽然在世界范围内纪录片的收视率普遍比较低但是从高到低这样一个转变还是值得纪录片理论工作者深思的。本文试图对目前我国电视栏目纪录片在题材选择、叙事风格、社会属性等方面的表现进行分析进而对我国电视栏目纪录片这种杂糅的新型节目形态的特性进行探讨阐述。【关键词】电视；栏目；纪录片；特性一、“回到眼前”——由远古部落转向现实生活20世纪20年代初探险电影一直占据重要地位安德烈·巴赞在《电影与探险》一文中这样描述当时的探险电影：第一次世界大战后即赫伯特·邦丁随斯考特踏上大无畏的探险历程开赴南极拍片10多年后影片《永恒的寂静》向观众描述了美丽的极地风光随即这类影片纷纷问世并且获得成功。弗拉哈地完成于1922年的《北方的纳努克》一直是其中的杰作。不久大约由于表现北极地区茫茫冰雪的影片大获成功一大批“热带”影片和“亚热带”影片纷纷出现……[1]弗拉哈迪的另两部比较出名的作品：《摩阿拿》讲述波利尼西亚人的生活《亚兰岛人》描绘爱尔兰人的生活方式它们都是纪录了离现实生活比较远的“远古部落”的“异国情调”这一方面源于卢梭的人本主义他们信奉“最原始的及最少开化的人们是最快乐的他们也是最不会堕落的一群”他们认为包括艺术和科学在内的所谓文明其实是将人类拥有的善良本质毁损殆尽所以他们更愿意在纪录片作品中展示异域民族的传统文化歌颂人类在依靠直觉和传统中所学习的技巧来生存。[2]另一方面当时大众传播还不发达人们对外部世界知之甚少以此类内容来组织影片比较容易激起观众的兴趣获得较好的收视率。这是对纪录电影产生初期的题材选择的简要分析但是当纪录片遭遇电视而发展至栏目化纪录片的题材选择也在发生着变化。当人们习惯了在《沙与海》中《流浪北京》厌倦了在《天安门》前寻找《彼岸》忽然有一天眼前一亮：咦？邻居大妈怎么出现在了电视上？于是这种讲述现实生活中家长里短的琐碎小事的节目一下子吸引了人们的眼球而以收视率为支撑杠杆的栏目纪录片不得不迅速改弦更张将目光从“天涯海角转到家门口”。纪录片的极大成功出现在90年代初当时社会正处于转型阶段。80年代中期以前平均主义的分配方式让人与人之间变得没有差别人们只需要了解邻居就可以了解到整个国家。而到了90年代后期人们已经开始体会到社会转型的种种阵痛。中央电视台原纪录片编导刘春认为90年代初期的纪录片之所以会取得成功在于“购房是从那个时候开始走向商品化的；医疗保险是从那个时候开始让大家不再有医疗报销；种种福利制度都是在那个时候表现暧昧性质的转移开始从计划走向市场。[3]这种人心里的普遍仓皇引起了个人心里的悲伤。在仓皇和悲伤之中人们前所未有地关注自己的日子”。所以这段时期的纪录片更像是观众心理的一面镜子：从他人的生活中折射出自己的状态。这个时期的“讲述老百姓自己的故事”类型的纪录片正好迎合了老百姓的这种心理状态。此外电视这种传播媒介为受众提供了一个相对私人化的媒介环境在这种媒介环境中观众更容易接受那些大众化的、与自己生活密切相关的内容而传统的那种具有很高的文化品格的纪录片在电影院里收看会更加合适。所以栏目纪录片创造者纷纷收起长线把眼光放在自己身边的普通百姓身上从这些小人物身上挖掘出有价值的东西再经媒体抛光、放大在受众群中形成一定的影响。这是电视纪录片栏目化以后在题材选择上的主要取向。二、“烹制快餐”——由故事转向情节在叙事结构上电视栏目纪录片更注重叙事节奏和叙事的情节性。栏目纪录片都有一定的时间限制不能像栏目外的纪录片那样为了表现真实而把整个故事过程原原本本地展示出来尤其是短时长的栏目纪录片营销的就是“情节”而不是“故事”它要求在相对短的时间内让观众获得最多、最直接的信息并尽可能在第一时间内就吸引住观众眼球。“人们不是怀着研究的目的看电视的。他们是在同家人同朋友一边聊天或一边用早餐时收看电视的”。所以电视的观赏方式是那种追求消遣娱乐的软化和放松的单纯游戏过程。那种单调的长镜头只能被观众的遥控器无情地毙掉。好莱坞的商业制作技巧开始被中国纪录片编导们不约而同地采用：矛盾的展开、线索的缠绕、不懈的追查、谜底的揭晓解说词迅速进入、主持人频频出镜可能是一个并不怎么迂回曲折的故事但在情节的安排上