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2022《后窗》观后感《后窗》观后感《后窗》观后感，于1954年上映，下面是我带来的《后窗》观后感，欢迎阅读!《后窗》观后感希区柯克电影最令人叫绝的就是他超群而娴熟的叙事技朽，他总是把故事讲解并描述得既惊险曲折、魅力无穷，又流畅缜密、不露痕迹。而且他又是个最擅长挑战自我、从不重复自我的艺术大师，可以说，试验与探究精神体现在他的每部影片中。《后窗》一片表现得最为突出。在该片中，他把男主子公杰夫(在某种程度上说是导演的替身)禁锢在一孔阴暗的“后窗”内，并从他的主观视觉动身，在极为有限的视觉信息中演绎一起关于谋杀案的故事，简直令人不行思议。惯于作茧自缚的大师，也就有方法冲出围城，这正是他的高超之处。首先，他把谋杀、爱情与窥视心理奇妙地揉合起来，制造悬念，使情节起伏跌宕、扣人心弦。谋杀和爱情是希区以往影片中不行或缺的内容，可与过去不同的是，他把人的潜意识中的窥视欲引入到影片中来，这不仅拓宽了影片的表现空间，也增加了对观众的吸引力。为了给窥视找到一个借口，他把男主子公设计成一个生性好动、敢于冒险而又折断了腿、只能坐在轮椅上的摄影记者。当影片开头的背景交待镜头一结束，斯泰拉太太刚走进杰夫的屋内就嚷道：“我警告过你了，偷窥是犯法的!”这一句警告，就在杰夫和观众的心中掀起了偷窥犯法的心理波澜。上面说过，因为影片本身就是从窥视者杰夫的主观视角来拍摄的，所以这种窥视的角色也就自然地延长到了银幕外的观众身上，窥视者所看到的一切同时进入观众的视线，从而紧紧抓住观众的偷窥心理。希区就是这样从影片起先就将观众一同带入了偷窥者的行列，只是观众没意识到而已。当杰夫从长焦距镜头中窥视到推销员在保藏刀锯时，联想到深夜女人的尖叫声，靠着记者的新闻敏感，杰夫认为推销员有谋杀妻子的嫌疑。长焦距镜头的运用不仅使偷窥的性质更为严峻，偷窥者的犯罪感心理压力也更大了;同时为了弄清谋杀的真相又不得不进一步偷窥。这样就构成了影片的一个心理张力：观众认同杰夫，迫切地想了解事实的真相，但他们像杰夫一样被固定在轮椅上而无能为力。到此，电影的叙事便发生了逆转：即判定推销员是否是凶手只是一个表面的情节链，而观众更为观注的是，在目前有限的条件下，如何尽快找到证据判定推销员有罪并拘捕他。正在观众焦虑的时候，爱情的力气加入进来了。丽莎从原来反对杰夫偷窥到现在主动加入偷窥，并带动斯泰拉太太一同冒险去找寻推销员谋杀的罪证。杰夫深知，这样做窥视者被暴露的风险是很大的，杰夫曾多次关灯，把轮椅向后退，都是为了躲避这种风险;假如丽莎孤军深化找不到罪证其后果的严峻性可想而知。到此，构成了影片的又一个心理张力：不进一步查找罪证，推销员无法定罪;假如深化虎穴又怕暴露自己。所以，影片的叙事重心再次发生逆转：观众对丽莎和杰夫的担忧已经超过了对推销员杀人案的关切。当丽莎翻窗进入推销员的家，虽然找到了证据，但她和杰夫的窥视者身份同时被暴露：警察带走了丽莎，推销员破门而入掐住杰夫的颈项并把他推到窗外的院子里。到此，窥视者与被窥视者的关系发生了逆转：窥视者成了被窥视者，追捕者成了被追捕者――这是希区影片中常见的一个母题。这时，观众也从惊险与恐惊中醒悟过来――窥视者罪有应得。这正是从希区柯克的道德观动身，所表现出影片的疗救性主题：“某人沉溺于某种不正常状态，自作自受，最终治愈了某种自身的弱点。”观众也在电影院里一同体验了这个难以启齿的过程，从而得到了心理疗救。其次，在影片叙事中，为了打破杰夫主观视角镜头的单一性，希区柯克奇妙地运用了好莱坞电影的“三镜头法”。《后窗》中构成影片主体的三个层次的镜头是：一个层次是杰夫远眺对面楼房的镜头;二个层次是杰夫透过后窗所看到的一切;三个层次是表现杰夫看后的反应镜头。希区将这三种镜头交叉剪接，使观众的爱好不断地从杰夫转移到杰夫所看到的景象，同时，对此作出适当的反应与评价。如在下雨那天夜晚的一场戏中：一个女人的尖叫，将在椅子上已经睡熟的杰夫惊醒，杰夫怀疑地看窗外的四周：天很黑还下着大雨，那尖叫声是从推销员的房间传出来的，他房间的灯突然关了(推销员在做什么?);――在阳台上睡觉的夫妇也醒了正忙着整理被子，慌张中闹钟从楼上掉下去了(杰夫快乐地笑了起来);――推销员提着个大箱子冒雨走了出去(杰夫下意识地看手表，深夜两点他去干什么?);――推销员又提着箱子回来了(杰夫再看表，3：35分);喝多了酒的钢琴家摇摇摆晃地回来了;道格拉太太的呼噜声震得整栋楼都在颤;推销员又提着箱子出去了(他原委在干什么?杰夫一边想着，一边又睡着了)。这里三个层次镜头的`交叉组接，不仅将推销员的“三出三进”的行踪、时间和杰夫的反应与思索，及穿插另外三个邻居的动态清楚地呈现在