2022《我要复仇》观后感.docx

2022《我要复仇》观后感《我要报仇》观后感《我要报仇》观后感，这部片子不仅残酷而且无望，下面是我带来的《我要报仇》观后感，欢迎阅读!《我要报仇》观后感这是一部足够震撼的电影。同报仇三部曲中的另一部作品《老男孩》相比，《我要报仇》对镜头的运用更加纯熟老练，丰富的镜头语言很好的支撑起了整部影片。对比与象征性镜头加剧剧情的冲突冲突的同时使影片更富悲剧色调。场景的构建也更趋向于写实的近景，并加入了很多的中景和远景。人物形象的塑造更依靠动作和神态，细部的表现也无可挑剔。放缓节奏却难得的用一系列干净利落又富有想象力的剪辑保持住了情节的紧凑。在对题材的表现方面，仍旧桀骜不羁，用众多极具感官冲击力的写实镜头摊开一堆赤裸或是交媾的肉体、一地模糊的血肉和淋漓的伤口。令人不适的同时又让人欲罢不能。影片最精彩的地方就是对生活现实的荒诞性表现，以写实的手法描写那些苦痛和酸楚，再用夸张的手法放大它们，在这种表现方式下，冲突冲突既是推动剧情发展的最大动力，其本身也在情节走向中一点点膨胀，最终构成本片极为剧烈的戏剧张力。《我要报仇》表现的是人与人、人与社会之间关系的割裂所导致的问题，两个原来毫无过节的人，在阴差阳错的种种巧合中被畸形的联系起来，而结合当时的社会背景来看，这种联系的产生，却又并不是无缘无故的--底层阶级的人受尽生活现实和欺辱;中产阶级承受着物质和精神生活双重倒退的压力。在缺乏沟通、人与人之间互不信任互不理解的社会中，他们都无处发泄心中的委屈和无奈，都对自身的境况愤愤不平，因而当那些鬼使神差的机缘巧合将二者放入同一个器皿里的时候，冲突和冲突的纠缠交织便不再单纯可辨。电影中有一句台词就很好的呈现了双方心中的困惑和不解--“我是否得罪了谁呢?”，这句介于设问和反问之间的喃喃自语，其潜台词不难理解:我谁都没有得罪，我工作努力，心怀希望，为什么要遭这种报应?说究竟，连孰对孰错的争辩都显得苍白无力。影片表现的只是极端状况下人性中那些丑恶力气的爆发和道德伦理的沦丧，这种赤裸裸的自我解剖让观者不适的缘由并非是它制造出的惨相，而是它用足够有劝服力的证据证明，同为人类，每个人都有失控，进而变为野兽的可能。在表现人性极恶的同时，影片更有对社会现实的批判和反思:经济环境的动荡带来的是大批的失业人群，不法分子抓住人们在生活无望的迷茫下急于找寻出路的心理坑蒙拐骗。人人都忙着自保，靠着微薄的希望麻木的活着，哪里轮得到去体恤他人的苦痛和不幸?在这样的社会环境里，人越是被逼到角落，就越简单失控。没有谁足够为悲剧的发生担当一切责任，这就是最大的悲剧--我们既是它的受害者，也是它的制造者。影片在这个问题的阐释上做的粗暴而直白，角色命运的发展一步步走向毁灭，阴暗的近乎无望，而同时，这种设置的效果更像是原子弹--将一切希望摧毁，后而重建。或许这类型电影的现实意义正在于此--通过对人性、人生末日式的呈现，诫告观者，珍惜身边人，勿忘生活之美妙。《我要报仇》观后感信任看过此片的人心中都有一种难以述说的郁闷。对于朴赞旭这部影片，我实难将之与后来名噪一时的《好男孩》和《亲切的金子》同日而语，虽然它与这两部作品同为报仇三部曲系列，但这部作品更干脆，更血腥，更令人感到肠胃的不适。同时，我不想与那两部并列而提的是，这部作品明显具有更大的野心，题材也远远超出那两部的个体性，这是可怕的事情，当报仇变成一种社会性问题时，报仇本身就成了正义的，甚或成了一种时尚的社会源动力，这意味着一种变革，远比个人的仇恨要猛烈得多，也远比一个人的所谓人性扭曲而常态很多，但这种常态何尝不是世界的扭曲呢?故事情节不想多说，但我们可以大体上将其分为两部分，第一部分为聋哑人鲁的视点，一个身有残疾的穷人他所面对的世界，贫困，琐碎，毫无朝气，而其次部分自从那个小女孩意外死亡之后，老板的视点几乎替代了鲁，在他的眼中，照旧是贫困，照旧是无可奈何，但这些都被他本身所具有的仇恨而掩盖，所以他的贫困虽然深刻，但并不是他所切身感受的。其实这样一来，影片虽然在叙事上实行了两个视点续行的方式，但实质内容上却表达了一个主题，即贫困，而贫困的根源是什么呢?这便牵扯到另一个人物，即鲁的女友――咏咪。咏咪这个人物对鲁的挽救不仅仅是只是一份爱情的问题，更具有社会意义，导演对其有了一个身份上的象征，即狂热的左翼分子，虽然好象一事无成，但对贫富差异的痛恨远比鲁由于切身感受来得更具有理论性，虽然其行为作法可能并不是真正的革命者所要做的，但其的存在将影片提升到了一个新的高度，也极度地彰显了导演的野心。咏咪装作一个聋哑人而结识了同样在聋哑学校中的鲁。不行否认，影视作品也好，现实生活也罢，一些身有残疾的人往往代表了社