2022《简爱》观后感_8.docx

2022《简爱》观后感《简爱》观后感2篇当品尝完一部作品后，你有什么总结呢？须要回过头来写一写观后感了。那么我们如何去写观后感呢？下面是我整理的《简爱》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。《简爱》观后感1简爱小姐初遇罗切斯特先生归来，惊闻费尔法克斯太太称：换衣服去见主子。年轻的女孩特别讶异，脱口而出：可是我的衣服都差不多的。一边说，一边脱下了斗篷和田螺形的帽子，显露出贯穿整部片子的执拗、困惑、不愿听从的表情。她脱下帽子的动作瞬间让我全神贯注：解开蝴蝶结、把帽子向后张开，拔下了发髻上的一枚帽针。行云流水的动作。是否忠于古典时代的习俗不得而知，但是这个动作的细微环节让人佩服：原来戴这顶小帽子，还须要一枚发间的帽针固定。《简爱》的原著中当然不会写这样的琐碎，但作为观影者而非读者，古典的浸润经常是由这样眼见为实的细微环节所组成。20xx版的这部《简爱》前后看了两遍，两次观影期间顺带阅读了原著，看了BBC迷你剧版的《简爱》。一本特性突出的书，确定了这部片子非同寻常的感召力，以及视觉的调性。假如说《飘》用了一种新闻式的笔法去勾画斯嘉丽为代表的贵族少女的生活，《曼斯菲尔德庄园》等奥斯汀的作品用剧场式的情节呈现上流社会家庭生活方式，《简爱》的铺叙手法几乎是摄影式的——夏洛蒂勃朗特的写作是富于色调的，寓情于景的，擅长捕获和描摹的。几乎是每个章节，都不会缺少对环境、动作等趣味独到的刻画：简爱如何朴实而整齐地穿戴了去见罗切斯特先生;大婚前两人为了简爱的登场如何开心地争吵;简爱对荒野中的沼泽居心生眷恋，晦暗中透着寒意的环境也有了灰、紫等淡雅而多样的色调……像一幅幅插图随书呈现在人眼前，有种蕴含着秩序感的审美愉悦。而作者拥有如此高雅的笔锋，却并不着意于堆砌罗曼蒂克的元素，她的“看”或者“沉醉”，都是伴随着一个思索的天性和一种与生俱来的洞察力在其中，睿智的言论如同思想的火花，时常迸发在字里行间，迸发在人物机敏的对白中，一瞬间经常给人“醍醐灌顶”之感。这种简约的唯美，有着才智的本质，却与世无争，浑然天成。而作者构建的这个飘逸出尘的荆棘园，在幽暗的光影中，用优雅驾驭了一方低调的奢华。原著既然拥有如此丰富的具象表达，电影是否只要照搬就可再现书中光芒耀眼的篇章?相比本片，BBC版的《简爱》四集迷你剧好像更加到位，自然旨趣的艺术呈现如同一支《田园交响曲》。庄园壁炉上成排的手绘瓷盘、古典油画般构图的花园幽会、简爱细心布置的女校教室，甚至是她画素描时落笔的手势，无一不在时时刻刻传递着英伦三岛独有的文化底蕴。但20xx版的《简爱》只有两小时的时间来讲解并描述这个不讲求速度感的故事。导演的另辟蹊径让这部同属BBC出品的'影片一开场就像女主子公那样别出心裁：故事从简爱出走起先破题，把前半段炼狱到伊甸园的生活，变成了无人知晓、只在女主角心头挥之不去的回忆。简爱的特性不再像自述里一样冷静，而是反叛的心情化。这也反映出导演的观点：简爱最大的痛楚，并非源自不开心的童年，艰苦的生活，而是面对突如其来的情感变故，女性细腻内心的巨大挣扎。当她尚未离开慈善学校，清教式的管理让她不屈不挠的单纯特性与后天的教养达成了惊慌的平衡，而进入桑菲尔德园后的生活，日益滋长的温情与眷恋，在女主子公意识到它们的那一刻起，起先挑衅她掌控自身的努力。圣徒式的奉献精神，无可回避地卷入了越来越多莫名的事务，看似安静安逸的老师工作，与黑暗中的颤栗、身份造成的自卑、情感纽带的日益紧密相伴，让这个年轻女子的心弦奏出了越来越光明快乐的乐音。片中安静略带担心的弦乐，将这种隐隐呈现的心情借来，让片子呈现出悬疑色调的张力，投射出简爱敏感心境与古老城堡氛围的相互吸引与博弈。穿插于情节演进间的，是多数细微环节构建出的英式生活典范，于平淡中透露出温文尔雅的魅力。围围着罗切斯特先生及其看护的阿黛勒，“英式礼仪”“贵族教养”的课程始终在持续。简爱的服饰色调质感并不显明——即使她成为有钱的女继承人以后，也没有穿戴如舅母般华艳的皮草绸缎——但是这并不阻碍我们看到无指网线手套的保守、纯白蕾丝领的干净、布面刺绣的精致、长裙含蓄的掐褶与毫无重复的肩袖装饰;八年没有跨出过学校，并不阻碍她了解大英帝国版图的扩张;行走、用餐甚至接吻，简爱都保持着完备的颈部线条，人前时时双手优雅地交握，站得笔直;尤其是她对残酷对待自己的有钱舅母所表现出的宽容理智的话语(这一点哪怕演员表现得并不完备)，呈现出名贵的风度与节制之美。片中女配角英格拉姆小姐的戏份被淡化，减弱了贵族的放荡不羁与简爱的质朴优雅之间的对比，但简爱置身帕拉迪奥式庄园之中，从容独立的姿态，毫不为财宝所折服的品行，藉由“出走”也表现得淋漓尽致：她并不因