陕西地方戏3.ppt

陕西地方戏曲概论第一讲秦腔一秦腔的起源与形成秦腔形成于唐代
1.演剧始于唐朝教坊梨园子弟，金元间始有院本，一人场内坐唱，一人场上应节敷衍。院本之后，演而为曼绰……为弦索。曼绰流于南部……弦索流于北部……陕西人歌之为“秦腔”，所以说“秦腔”起自唐代的梨园。
——严长明《秦云撷英小谱》
2.梨园为秦腔及二黄发源之地；开元天宝为秦腔发祥之时；李龟年、黄幡绰、康昆仑为秦腔及二黄创始之人，唐玄宗为秦腔及二黄始祖。
——范紫东《乐学通论》

秦腔形成于金元
1.“秦腔渊出北曲，其祖传当为金元诸宫调杂剧之类。”
——周贻白《中国戏曲声腔的三大源流》
2.“元代戏有乱弹、西腔、梆子、高腔等，皆以性质立名……北戏有秦腔、高腔……”
——郑觐文《中国音乐史》
秦腔形成于明清
1.“远在周代，就有了慷慨激昂的‘秦声’这时是民歌性质，还没有形成戏剧。及至唐朝天宝年间，陕西关中民间艺人，被吸收入宫，参加戏剧创作活动，这些当时所谓的‘俗乐’，在安史之乱期间，又从宫廷回到民间，为后来‘秦腔’戏的形成创造了优越的条件。秦腔在明中叶就已经形成，而且已经流行于湖北、四川等地。”
——马少波《三大秦班进北京》
2.“清中叶以后，随着政治经济的繁荣，人民的文化要求不断增长，旧有的声腔传到各地，结合不同的方言和地方歌曲，逐渐形成了本地人民所喜闻乐见的声腔剧种。这就是戏曲史上通常所说的‘花部的兴起。除昆腔外，还形成了梆子腔（晋剧、秦腔、河北梆子）、皮簧腔、高腔。’”
——隗蒂《元明清戏曲概况》
小结：一个剧种的形成，一般的规律是，由低级到高级，由简单到复杂，由不成熟到成熟，要经过酝酿时期、形成时期、成熟与昌盛时期。秦腔的形成，自然也是这样。它的音声（调）产生较早，并经过了长期酝酿；它搬上舞台较迟，同样，也经过了很长时期。秦腔音声（调）的产生，不等于戏曲化的秦腔形成，因此，不能看到秦腔的音声（调）产生较早，就认定戏曲秦腔形成很早；也不能拘见于秦腔剧种形成期，而割断历史，说它产生很迟。
我们认为，秦腔的音声（调）产生于秦汉，戏曲化的秦腔形成于明，昌盛流播于清。按一个戏曲剧种所形成的历程和规律看，秦腔的形成时期当在明万历年之前比较确切。二关于秦腔的称谓我们认为：秦腔古老，发音颇古，又实为秦地人民之声。由于它产生于“秦”地，故惯以“秦”字；“秦腔”的“腔”（早先为声或调），确是“秦地”人民的一种主要声“腔”，故取名为“秦腔”。正像人们呼“昆腔”、“京腔”一样。因为三秦声腔以其不同样式的梆子击节，故又通称“梆子腔”、“桄桄子”、“梆子乱弹”或“桄桄乱弹”。三秦腔的流行区域秦腔在陕西境内的发展流行中，又因风俗语音的不同，逐渐形成“同州腔”、“渭南腔”、“周至腔”、“礼泉腔”以及东府习惯称呼的“同州梆子”，西府习惯称呼的“西府乱弹”，还有“西安乱弹”、“汉调弹戏”。
辛亥革命后，在西安乱弹的基础上，又经易俗社、长庆社等诸社的革新改造，形成现在的秦腔，且逐渐取代了东路梆子与西府乱弹。
建国初期，为各声腔剧种定名时，始分为东、西、中、南四路，分别定名为“同州梆子”、“西府秦腔”、“西安秦腔”、“汉调桄桄”。四秦腔的剧目特点从艺术风格来分，有：

唱功戏：以唱腔取悦观众，如《铡美案》、《花亭相会》、《五丈原》、《小寡妇上坟》等。

做工戏：以细腻的做工，或者以某些“绝活”（当然包括武打戏在内）取悦观众。如《杀狗劝妻》、《拾玉镯》、《金水桥》、《盗宗卷》；武打戏《哪吒闹海》、《群英会》、《七箭书》、《米粮川》等。从审美特征来分，有：
正剧：《黄帝开国图》、《商汤革命》、《斩马谡》、《武王革命》等。
悲剧：《六月雪》、《文天祥》、《黛玉葬花》、《禅台让位》等。
喜剧（含有“闹剧”和“丑角戏”）：《三滴血》、《优孟衣冠》、《金钟罩》、《平安春》等。
闹剧：《打灶君》、《豆腐匠换妻》、《摸狗》、《瞎子逛灯》等。
丑角戏：《连升店》、《教学》、《捉鹌鹑》、《巧连环》等。秦腔剧目的艺术特色：
一、人民性强。
二、战斗性强。
三、戏剧性强。
四、生活气息浓郁。
五、手法多样。
秦腔剧目数量多，内容丰富，原因在于：
一、取材注重于丰富的现实生活。
二、凭借史籍、笔记、小说进行改编。
三、秦腔古老，“户大”，艺人多。
四、学习兄弟剧种，善于移植。秦腔的艺术风格（二）声腔形成地不同：同州梆子传为北曲杂剧第二编演中心平阳“国子乐”的一支，在同州府境民间音乐歌舞中发展演变而成，故元曲杂剧的剧目和词曲体的痕迹较明显；西府秦腔戏传为渭河上游秦陇地区的歌调配以影、偶小戏演变发展成大舞台戏，故说唱体与各种杂调较多。
（三）声腔特征不同：同州梆子多为曲牌体歌词；西府秦腔多为骈赋体形式。
（四）定调高低不同：同州梆子最高定到一眼调，最低定调三眼；西府秦腔最高定到软三眼，并常常采用软三眼。
（五）声腔形式不同：同州