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法国留学学电影不考虑票房

法国留学学电影不考虑票房让-雅克·阿诺为了争夺石油，20世纪30年代的两大阿拉伯家族，眼下正在中国的大银幕上殊死征战。讲述这样一个故事的史诗大片《黑金》，虽说不见了当年《情人》的文艺气息、《虎兄虎弟》的人文意识，但这一次，法国国宝级导演让-雅克·阿诺耗资6000万美元为观众重建的阿拉伯世界里，一如既往地张扬着他所崇尚并擅长的异域文化色彩。他似乎要将异域文化进行到底，因为接下来，这位非典型性法国导演将进入中国的内蒙古大草原，执导根据中国作家姜戎畅销小说改编的电影《狼图腾》。现代都市生活无法唤醒我的创作灵感，所以需要另外一个空间和世界来实现我的电影梦想。让-雅克·阿诺对中国青年报记者这样说。我一直在拍同一部电影中国青年报：在你的作品中，很大一部分都是异国情调十足，比如这部《黑金》拍摄于撒哈拉沙漠，《情人》拍摄于遥远东方的湄公河上，《高歌胜利》拍摄于非洲象牙海岸，《熊的故事》、《虎兄虎弟》拍摄于柬埔寨和泰国的丛林。身为一名法国导演，为什么如此钟爱表现本土以外的文化故事？让-雅克·阿诺：当我还是学生的时候，就着迷于不同的文化了。现代都市生活无法唤醒我的创作灵感，所以需要另外一个空间和世界来实现我的电影梦想。我特别享受到达一个完全陌生国度的感觉，这如同一次冒险，而我需要携带的行李就是自己要拍的影片，整个创作过程我会特别快乐，有时都舍不得与其他人分享。我发自内心地想与世界对话。中国青年报：你在世界各地拍电影，从异域人类故事到纯真的动物世界，从战争到爱情，但如你所说，你的作品讲述的都是成长的故事。为什么会一直迷恋这样一个主题？让-雅克·阿诺：画家经常围绕同一个题材不停作画，作家和导演也如此。其实我一直在掩盖一个真相，虽然变换了时间和地点，但我一直在拍同一部电影。《熊的故事》基本上和《情人》是同一个故事，仅仅是把熊崽换成了一个15岁小女孩。两部电影都是因为文化冲突改变了未来生活，都是一个年轻人通过一个人或一件事改变了他对人生的态度。我的文化冲突来源于我对非洲的探索，我在巴黎大学学习了摄影艺术、拉丁文和古希腊语，之后去了非洲。去之前我仿佛迷失了自我，但是几年之后从喀麦隆回来，我脱胎换骨了。中国青年报：现在影坛的合拍片成风，越来越多的中国导演希望自己能够变得更国际化。如何才能让世界不同地方的观众了解并喜欢自己的电影？让-雅克·阿诺：一些人看好合拍片是觉得它能带来更多投资，也提供了在其他国家上映的机会，这当然是好事。对于中国，合拍片也是一个让世界认识中国电影的方式。但你要非常小心，不能为了商业因素而屈就电影的本真，倾听自己心灵的声音最重要。你越费尽心思地想让观众喜欢自己的电影，观众越不买账；越想国际化，越难国际化。在娱乐产业，我们的顾客喜欢新奇和独创的东西，他们渴望被新的事物所吸引，不停地复制又复制，很难点燃人们的兴奋点。现在很多电影人热衷于续集和翻拍，但大多续集从艺术的角度看都令人失望，很少续集能有新的创造和令人惊喜的`情节，翻拍则主要满足那些喜欢看巨星云集和新技术的观众，有创意的导演不会签翻拍，翻拍也很少能胜过原作。作为导演，最重要的是自信心中国青年报：听说为追求身临其境的真实感，《黑金》全程在撒哈拉沙漠真实取景拍摄，而此前你拍摄的很多动物题材影片也是如此。如此看来，你是不是有意在排斥一些技术上的东西？你说过《泰坦尼克号》3D版是给中国观众设下的陷阱这样的狠话。让-雅克·阿诺：用电脑特技来降低拍摄的难度和危险，这在别人的电影里不乏先例，但是它不在我的选择范围内。其实，制作真实场景的成本并不高，但效果非常好。很多人觉得用电脑成像技术更节省成本，这种观点是错误的。3D影像确实能带来极为有趣的亲近感，拉近观众与拍摄对象的距离，但如果你确定用3D拍摄，那就是选择另一种拍电影的途径。卡梅隆的《阿凡达》很棒，但非常人工化、完全出于商业目的去制作一部所谓3D电影的做法我不认同。这就像所有的科学技术如果用得不正确，它会毁掉你的创作。我必须很谨慎，因为技术如果不能被转化成真正有创造力的产物，激发情感，强化故事情节，便不过是个噱头。中国青年报：你曾经说过，我考虑的是影片质量和观众评价，而不是市场和票房。但是对那些初出茅庐的导演来说，要是不考虑市场和票房，很可能就没下回了。你曾说过你在职业生涯中从未在导演权利上做出过让步，那请问，一名成功的导演最重要的是什么？让-雅克·阿诺：在我刚踏入这行业的那几年，没有人知道我是谁，甚至连我自己都不知道自己将会做什么。但我相信任何导演内心都渴望拍出最棒的电影，我坚信我的渴望和金钱不会干涉我的选择，因为即使你有再多的钱，你也无法让远方素昧平生的陌生人在你耳边轻声道出：谢谢你让我实现梦想。我喜欢那些真正愿意花费时间欣赏我的电影的观众。20年前的《情人》可以说是我的首次亚洲体验，当时也很担心亚洲观众不接受，但