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南北极纪录片比较新闻学研究论文

本文是一篇新闻学毕业论文，本文选取十部优秀的极地纪录片为主要研究样本，以影片观摩、分析为依托，通过梳理纪录片及极地纪录片的发展脉络，探讨人们探索极地世界的深层原因，并力图使纪录片获得全球化的视野和关照；同时，论文通过影像图文及数据资料，启发人们冷静对待这白色世界的变化，在开发与保护之间寻求一个巧妙的平衡点。第一章绪论1.1研究背景及意义在纷繁芜杂的声画艺术形式中，纪录片以其真实性、兼容性、客观性保持着精神上的纯洁和独立。它强调无操纵的剪辑，注重不可复现事件的记录，常被用以表现某种社会现象、再现焦点问题或传达一定的社会诉求。它经得起岁月沉淀，是光与影交织而成的最富价值的纪念。世界上诞生的第一批影片就是以纪录手段拍摄而成的，1895年，卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂的大门》、《婴儿的午餐》等实验性影片，就是对生活实景的简单记录。至今，纪录片己有一百二十余载的历史，在艺术长河中，艺术家们精益求精，为我们呈现了一个题材多样，内容丰富的纪录影像的艺术殿堂。从弗拉哈迪独具人类学意义作品的出现，到维尔托夫＂电影眼睛＂理论的轰动，再到法国＂真实影像＂和美国＂生活电影＂的诞生，直至20世纪七八十年代＂新纪录运动＂的兴起，纪录片以其真实性、兼容性、客观性保持着精神上的纯洁和独立，成为艺术大舞台上浓墨重彩的一笔，并以其独特的艺术魅力，成为艺术史上经得起沉淀的经典。本文写作之初困难重重，通过多方查询，我发现关于极地纪录片的文献资料少之又少，影像资料除了上世纪二三十年代的几部影片之外，后期关于极地的记录多集中在两千年以后。一方面，由于制作耗时长、拍摄技术要求高、市场环境不景气、耗资巨大等原因，三四十年代至九十年代期间，关于极地的影像和文献资料本身就不多。另一方面，虽然现有的一些文献资料曾涉及过极地纪录片领域，却多为对某部纪录片的单一分析，而对于南北极纪录片这一整体的深度追问，这无疑增加了我此次研究的难度，同时又是一次饶有兴趣的尝试。当然，运一现象的存在也有深刻的历史原因，冷战的敌对状态，使北极变成一块禁地，直到冷战结束，对极地的探险才成为可能，而对于南极的开发要比北极晚近千年，因此影像、文献资料也不多。1.2文献综述电影在发明之初就与纪录有着千丝万缕的联系，世界上诞生的第一批影片就是纪录手段拍摄而成的，包括中国在内的几乎所有国家的电影都起源于纪录片。让我们走进时间的原野一起梳理中外电影史上的几个重要结点：1895年12月28日，以卢米埃尔在巴黎的一家咖啡馆公映《工厂的大门》为标志，电影这一新兴艺术形式在资本主义的文明重镇——法国诞生了，从此电影时代的帷幕徐徐拉开，因其纪实性，也被认为是世界上第一部＂纪录片＂；1896年8月11日，一位法国人在上海徐园的＂又一村＂放映＂活动影戏＂，标志着电影芝术进入了中国；时隔九年之后的1905年，我们拍出了第一部属于自己的电影，它就是在北京丰泰照相馆拍摄的京剧一一《定军山》，这被视为中国电影诞生的标志。电影诞生初期虽然都以记录手段拍摄而成，但当时并没有纪录片的概念。1922年，美国人弗拉哈迪历时一年零四个月，将表现极地古老文化的《北方的纳努克》带到公众面前，自此纪录电影进入了全新的发展阶段，弗拉哈迪由此成为真正意义上的纪录片开创者，该片也是现存最早的关于北极的纪录片。1.2.1研究现状综述自电影和电视诞生以来，纪录片就跟随社会变迁自由地生长着，毁灭而又重生地建构着自己历史的城池。它在世界各个角落起航，用声画讲述不同地域人们的普遍生存状况，并在每个人也中寻求能够降落的位置。南北极历经数千年的激荡，不仅为人类人文历史纪录片的嗎起、发展提供了丰富的创作素材、多样的空间意象，更（其罕见的地域特质，形成了极地纪录片独特的美学风格。第二章南北极纪录片比较分析2.1极地纪录片的发展2.1.1纪录片概述随着科技的飞速进步，影视艺术作为一种为大众提供娱乐的光影形式已日渐深入人们的生活。纪录片起源于西方，它是中产阶级用以探讨社会的武器，因此具有目的性和工具性，隐含了作者的独立思考。传播价值是紀录片意义的本质所在，它对纪录片的实践活动具有规范作用、导向作用。纪录片风格虽然经历了格里尔逊模式一一真实电影模式一一访谈模式一一反思模式等的变迁，但其记录意义本身从未动摇。电影的记录功能自电影这一艺术形式出现便产生了，但对于什么是纪录片，一直以来都很模糊且争论不休。美国《电影术语词典》中对记录片一词发出了这样的声音：纪录片是一种取材于现实生活的影片，他讲求真实，主题思想通过剪辑、色彩、声音加以增强。各大电影流派也对纪录片的定义提出了自己的主张，真实电影学派主张在被动状态下捕捉真实的场景，它讲求纯粹的记录现实，反对任意虚构；真理电影学派则主张主动地挖掘真实，而不只是被动记录，且不排斥采用部分虚构手段；新纪录电影学派的主张则显