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《龙猫》影评

第一篇：《龙猫》影评曾经，我们都只是孩子已经不是第一次看宫崎骏的作品了，《千与千寻》、《天空之城》、《哈尔的移动城堡》以及《悬崖上的金鱼公主》等，《龙猫》这部动画片我也看了不止两三次了。记得小学的时候，第一次看，只觉得很好笑、很可爱。可是现在看，依然觉得好笑，但是更多的是，感动。不知道为什么，很多本来很可爱、很幽默的画面，配上音乐，却温馨得让我有想哭的冲动。尤其是在现在，离开了家，上了大学。我清楚的知道，我已经长大了，再也回不去那种单纯天真的时候了。作为一个从小就生活在城市中的孩子，我对于农村，实在没有太多的感觉。但是看了这部电影后，我却很向往田园的生活了。《龙猫》中故事的发生地点在日本的农村，这里没有城市的喧嚣，没有工厂的烟气，更没有交通的噪音。这里拥有的是别致的乡间景色、传统的日本房屋、淳朴的民风民俗„„电影中的乡村世界仿佛是陶渊明笔下的世外桃源，虽然我没有在乡村生活的经历，但电影中描绘的这种人与自然完全融合的生活深深的吸引着我，这仿佛是宫崎骏营造的一个梦境，在这个梦境中我看到了水村山郭、飞桥野溪、在这个梦境中我感受到了隐隐炊烟、小桥流水，这是一副尽显乡村美景的画卷，更是一曲彰显亲和力的自然乐章。很少有电影可以像《龙猫》一样给人一种清新、淡雅、谦和的感觉。宫崎骏的电影中，主人公几乎都是小孩子，而且是不足十岁的孩子，电影中我们看不到成人世界中的烦恼和忧愁。《龙猫》中小月和小梅姐妹二人都是对生活充满向往的乐天派，而影片讲述的就是围绕她们、以及那可爱的龙猫所发生的事。宫崎骏充分的释放着他的童真童趣、他对自然生活的向往以及他对绿色的挚爱，为我们创造了“一部成年人的童话”。在宫崎骏的大部分作品中，几乎都存在正义与邪恶的对抗，两者的形象在影片中也体现得非常鲜明，并且最后往往都是邪不胜正，正义永远处于胜利的一方。在小孩那个单纯而美好的幻想世界中，一直都保留着一个很传统的观念：“世上只有好人与坏人之分，好人最终会排除种种困难而取得胜利。”正义与邪恶、快乐与悲伤、生存与死亡„„，世界的两极化，大家都心知肚明。但在《龙猫》中却找不到任何邪恶力量，一切都单纯得近乎完美。留下的只有淡淡的温情，虽然看似平淡，却强烈抨击着每个人的心，令人深思。宫崎骏是一位很善于把握观众心理的电影大师，为了与观众取得共鸣，他几乎将所有美好因素都倾注到影片中。美丽、安详、舒适的田园，白色小龙猫的腼腆胆怯，蓝色中只龙猫的小心谨慎还有憨厚可爱的大只龙猫，乐于助人的龙猫巴士，活泼好动的小梅„„万物都呈现出生机勃勃的姿态，而这些微妙的因素却可以轻松自如的与观众的心达成共识，一个致关重要的原因，就是因为这些场景、人物无法存在于现实生活中，所以人们才会常说：“得不到的，才是最好的”。全篇中我最喜欢的应该属下雨天姐妹俩和龙猫一起等公车那段了。下雨天，两姐妹给爸爸送伞，就在公交车站那里等。略显阴郁清冷的画面中，龙猫令人意想不到的现身了，站在姐妹俩旁边像模像样地等候那只“猫车”，毛茸茸、胖乎乎的，一脸憨态，可爱到令人忍不住想去拥抱。开始时，多多洛笔直的站着像一尊雕像，面无表情，或者可以用傻傻的来形容。小月偷偷地瞄了它几眼，然后撑开伞，递给多多洛。撑伞的声音着实把多多洛下了一跳。后来多多洛玩伞的样子也非常可爱，令人忍俊不禁，尤其当多多洛震落枝头的雨珠就为听大珠小珠砸雨伞的响声时，让人绝倒。让我们想起小时候，天真的我们每次下雨的时候也总是会玩伞，转动伞，看着雨水飞出去我们就会开心的大跳。宫崎骏赋予动画人物的幽默总在细节处取胜，就如同他表现人们纯挚的情感一样，都是自然而然，若微风拂面，无处不在，却又一气呵成，无迹可寻。我之所以被感动，就是因为那种难以言表的纯真的感情。在《龙猫》里面，那个大大胖乎乎的多多洛和那个猫bus，一般的大人都是看不到的——只有那两个孩子才看得到。小时候，我们人人都是万物有灵者，所以，我们会和玩具说话，对无法解释的事情我们相信是有什么精灵在作怪，头不小心磕在门框上了，我们还会把门框狠狠地踹两脚，因为我们相信门框会疼。长大了，在家长和老师不懈的教育下，我们渐渐成了无神论者，再也看不到谁和自己的铅笔说话。成人后，残酷的现实世界让我们的心灵更加坚硬，我们会富有感情地给孩子读童话，心里却明白那只是童话。时间的流逝，淡化了每个人的纯真，模糊了每个人的记忆，慢慢地，过往的点点滴滴只能变为遗留在脑海中不断闪现的定格。但是无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法磨灭埋藏在人类思绪中最为美好的童年时光。而《龙猫》，就是那个带我们回到童真时期的时光机„„《龙猫》是作为延续童年梦的一种产物，是一份每个人都想得到的童年礼物。每个人心中都有属于的一只龙猫，睡在那个年代我们心中的榕树洞里。虽然不合时宜，做梦也显然超龄了，但依旧希望在阳光晴好的下午，美美的小憩之时，能像小米一样遇到憨厚可