中国戏曲系列 陕西府谷二人台《走西口》等 五（五篇范例）.docx

中国戏曲系列陕西府谷二人台《走西口》等五（五篇范例）

第一篇：中国戏曲系列陕西府谷二人台《走西口》等五中国戏曲系列陕西府谷二人台《走西口》等五中国戏曲系列陕西府谷二人台《走西口》等陕西府谷二人台《走西口》国家级非物质文化遗产项目府谷二人台《欢乐年华》国家级非物质文化遗产项目府谷二人台《新春夜》国家级非物质文化遗产项目国家级非物质文化遗产项目府谷二人台介绍府谷二人台《绣荷包》国家级非物质文化遗产项目陕西府谷二人台介绍在榆林市北部与内蒙古交界的神木、府谷一带，流传着一种由民歌向戏曲发展并已初具戏曲雏形的“二人台”，其语言通俗易懂，大量吸收和运用当地农民丰富的语汇，具有热情大胆、心直意显的艺术风格，富有生活情趣。“二人台”音乐具有西北人民热情豪放、粗犷强悍的性格特点，旋律跌宕起伏，委婉多姿，音域宽广，优美动听，富有浓郁的地方特色和泥土气息。二人台流行地因地域偏僻，交通不便，给挖掘、整理、保护工作带来许多困难。随着老艺人的离世，许多曲目、剧目濒临失传，急需抢救、保护引。府谷二人台是府谷最具特色的民间戏曲品种，其特征如下：1、由土生土长的塞上民间音乐与晋北蒙西民间音乐滋养融合，形成跨地域的民族民间音乐戏曲文化交融的产物。2、府谷二人台风格既有北国高亢激昂主调，也有中原委婉动听之韵，剧目丰富，曲调繁多。3、演唱形式小型多样，便于吟唱，易于表演，最贴近社会低层民众情绪。4、乐器简单独特，其中四弦为之“梁柱”，四页瓦强化节奏，地方特色明显。5、曲目、剧目丰富，表演技艺完整，形成了独自的艺术体系。6、便于自娱自乐，雅俗共赏。又与民俗风情互动(婚礼嫁娶、节日喜庆、生辰寿诞、文化交流)关系密切，是地域民俗风情的集中表现。府谷二人台的内容，以反映农村生活情趣为多。其中，反映男情女爱，反封建的剧目占较大的比例，如《五哥放羊》、《打樱桃》、《十爱》等；有反映社会黑暗苦难生活的剧目，如《走西口》、《劝世人》、《转山头》等；有反映民俗风情的剧目，如《放风筝》、《打秋迁》、《闹元宵》等；有反映历史传说的剧目，如《珍珠倒拷帘》、《英台下山》、《四大对》等；有描写花名的剧目，如《十对花》、《五月散花》等；有描叙货郎、挑夫生活的剧目，如《王成卖碗》、《刘青卖菜》、《钉缸》等；刻画青楼女、尼姑之苦的剧目，如《吃醋》、《思凡》等等，剧目百十有余。府谷二人台表演形式大致有三种。一种是清唱(俗称座腔)一般不化妆。一种是跑场(亦称滚边)，一般由男女对唱并加念白及表演。第三种是小戏，多有故事情节、人物超过两人。也分场、分幕。府谷二人台歌词句式丰富。两句段、三句段、四句段、五句段、六句段、多句段均有。词句有五字句、七字句、八字句、九字句、十字句、长短句可分。说念道白，插种打浑语言颇有地方性，方言妙语横生，特色显明。演唱采用真假声结合，抑扬顿挫、亮板拖腔、高亢明亮、自然合韵、悠扬动听。二人台的演唱形式分硬码戏、带鞭戏与对唱三大类。硬码戏注重唱、念、做，要求表演者有较好的嗓音条件；带鞭戏注重舞蹈表演；对唱由二人交替演唱。府谷二人台普及于府谷县城乡，后并流传于榆林市各县，因属民间小唱艺术，史志文字无考。府谷属陕、晋、蒙三省区交合处，背依长城腹抱黄河，可谓鸡鸣三省，同饮一水。古老的历史文化积淀，蒙汉民族的亲缘婚合，形成农耕游牧文化相互交流，孕育了灿烂的民间艺术，陕北府谷二人台即是其中一枝奇葩。[1]据资料记载，府谷二人台大约于大清同治年间(1862)形成艺人班子，但没有二人台这种称谓，来源于民歌对唱，清唱坐唱，所以时称打坐腔，又与过年节闹社火相伴也称为“唱秧歌”或叫“打玩艺”。据了解，二人台是流行于内蒙古中、西部地区和晋北、陕北、河北张家口等地的民间小戏。其原始曲调为当地的民歌，如由内蒙古中、西部地区汉族民歌演变的唱腔《打樱桃》、《打后套》等，由晋北民歌演变的唱腔《走西口》、《五哥放羊》、《珍珠倒卷帘》等，由陕北民歌演变的唱腔《送大哥》、《十里墩》、《绣荷包》等，由蒙古族民歌演变的唱腔《阿拉奔花》、《王爱召》等，冀北民歌《十对花》，江淮民歌如《茉莉花》、《虞美人》等等。牌子曲则吸收了许多晋剧曲牌、民间吹打乐和宗教音乐。[1]以呼和浩特为界，二人台的风格流派有西路与东路之分。西路二人台最初叫蒙古曲，主要流行于呼和浩特市、包头市、巴彦淖尔盟、伊克昭盟、榆林地区、忻州地区；东路二人台初名“蹦蹦”或二人台，主要流行于乌兰察布盟、雁北地区、张家口地区。二人台传统剧目多以描写劳动生产、揭露旧社会黑暗、歌唱婚姻爱情等为主要内容，另有部分神话故事和历史故事。西路二人台有《打金钱》、《打樱桃》、《打后套》、《转山头》、《阿拉奔花》等剧目，东路二人台有《回关南》、《拉毛驴》、《摘花椒》、《卖麻糖》、《兰州城》等。据府谷县文化局有关研究者介绍，府谷二人台的演唱形式主要分硬码戏、带鞭戏与对唱三大类，也分场、分