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情人读后感

第一篇：情人读后感天生的演员——读《情人》有感哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国，品特被誉为“现代莎士比亚”，2005年获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫，在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感，刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定，也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。《情人》作为其代表作，坦白的说，第一遍看这个故事，荒诞而情节诡异，丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后，我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇，理查德过问其妻子萨拉的婚外情，而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答，似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话，我相信不只会使我，更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读，当一段段怪异的对话摆在人们面前时，一切都不那么怪异了，因为后来在台词中发现，无论是一脸正经的理查德，还是放荡猥琐的麦克斯，或者是不拘言笑的萨拉，还是风骚妖冶的妓女；其实从头至尾都是一男一女两个人。对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面，也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。人生就是如此一出戏，你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的角色。我们可以说理查德和萨拉是真实的，情夫和妓女只是幻觉中的人物；或者，情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。在生活中绝口不提游戏的情节，却在游戏中扮演着对方的隐私，久而久之，游戏也变成现实，生活越来越荒诞，最终真真假假男一分辨，我究竟是谁？这里究竟是看园人的房子，还是我自己的家？理查德试图打破这个游戏，他跳出角色去警告妻子，终究无果。最终却无奈的发现他只能转身，不能回头，这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。究竟哪个是游戏？而哪个又是人生？品特的荒诞剧给我们的是一个亦真亦假的世界，里面一个个的演员诉说着自己的人生，然而，当我们在评论他们的虚伪时，又是否能确定我们生活的世界不是由一个个演员组成的一个演出呢？第二篇：【情人】读后感情人读后感她说：我已经老了。如果你读书只死想单纯的读一个故事，我认为你应该是选错了书。如果你是认真的想倾听一位老人，讲述有关于她青春的回忆，那请你安静的，不要打断她的思绪。人生有几回能去回忆自己的过去，活在当下就已经烦恼累累。没有哪个人的青春能用简单的一个故事来概括。每个人的青春也都包括了太多的人与事，懵懂的我们不擅于去解决，只会凭空为自己增添烦恼。家人、朋友、同学、暗生情愫的那个对象。回忆一幕幕涌现，恍如昨日。才发现，原来最初的“我”，内心竟承担了那么多的东西。《情人》在跳跃的叙事时空中将故事一一展开。文章开头是倒叙，其间伴有顺叙和插叙，并且这几个叙述手法相互交错，来回变换，打破了传统小说的叙事时间顺序。作者用这样的方式写出了两副面孔，一个是年迈老妪经时光、烟酒备受摧残的面孔，一副是稚嫩、无知，没有这些经历的脸孔。整部小说都是在这两个形象交替变换之下完成的。我、我的母亲、我所惧怕的那个大哥，我胆小如鼠的小哥。年轻的我以为我是真的不在乎他们，他们对我的忽视、他们自私、他们没有温度，可能当时我以为我是最可怜的我。但通过回忆，才发现我是多么的重视他们，就是因为太过于在乎，才会为了他们那一言一行平白增添出那么多烦恼。可能年少的你觉得种族差异让你们忍受异样的眼光；可能会因为妈妈好像对大哥付出来多一点的爱而耿耿于怀；可能会因为家里的贫困而去想通过自己的方式解决家庭的经济问题。然而时至今日，回想当初。想法是稚嫩的，但初心是好的。为了家人为了爱！那个黄皮肤的男人，让我饱受亲戚的歧视，母亲狠毒的话语。但是单纯的我，在当时并没有判断是非的能力。既然发生了，就有发生的意义。那段生活，我不想多说。每个人读完这篇故事都会有每个人的感悟，而这个感悟似乎不适合用语言来表达。我想，简单总结就是：一个法国人和一个中国人的“爱情”，一个中国人和另一个中国人的媒妁之约，之间的冲突了。但是我们不能去评判其好坏与正确与否。事情总会开始，事情也总会结束。这就是在人生每个阶段，你必定会认识的事情，注定会遇到的那个人。你问我为何读“情人”这本书。其实在此之前，我从未了解过王小波，一如张爱玲，亦如韩寒。我相信世间的一切，总有一定的天时，会让你触碰到一种叫缘分的东西，不刻意，更不回避。我不会因为谁谁谁说哪本书有名，我就去刻意的读。而当我翻了翻王小波写的“一只特立独行的猪”。虽未看完，但却对王小波对情人的那份特殊的，影响他写作生涯的那份感情念念不忘。王小波那份发自内心的崇拜与崇敬之情，才让我有缘接触了玛格丽特的“情人”，才真的能了解王小波所说的“原来小说还可以这么写”的意思。如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。他说：他爱她将一直爱