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日韩恐怖电影的分析

第一篇：日韩恐怖电影的分析日韩恐怖电影的分析日韩的恐怖电影在世界上享有盛誉，它是日韩电影业的一个重要支柱。没有人会怀疑日韩恐怖片的实力。只要是喜爱恐怖片的人无一不对它痴迷。但是人们也在惊奇日韩的恐怖电影为什么能拍得如此恐怖。相比于西方的恐怖电影，日韩的恐怖片更多的有东方独特的神秘感。自从日本的《午夜凶铃》以来，日韩的恐怖片迅速在世界的影坛崛起，因而《午夜凶铃》也成了日韩恐怖片中最为经典的作品，同时它也开创了日韩恐怖片的一个全新的时代。从《午夜凶铃》中几乎可以看到日韩恐怖片所有的元素，虽然这部片子并不恐怖，但恐怖的元素几乎被渲染到了极致。日韩的恐怖片从主题上讲，几乎都是以复仇为主，怨念是日韩恐怖片一个永恒的主题，而且这个怨念的缘由都是源于主人公不被世人理解或者遭受排斥最后含冤而死。《午夜凶铃》中贞子的怨念就是源于她的拥有特殊的能力而被别人视为怪物，所以便不容于当时的社会，即便她没有害人之心，但她那可以凭借念力杀人的能力也足以使人胆寒。所以她的死也是一个必然的结果。更为悲剧的是将她亲手打下古井的竟然是她的养父，也是他在世上唯一的亲人。这股怨念就是这部片子的基础，同时他也奠定了日韩恐怖片一个基本的主题。也是日韩恐怖片中最为恐怖的一种主题。之后出现的《笔仙》和《鬼来电》系列都对此进行了继承和发展，《笔仙》中的主人公也是个身体不同于常人的怪人，因为她眼睛的怪异，所以常常遭受同学的欺侮，最后因为同学玩笑开大了，不小心将她蒙着头活活烧死，而同时她母亲也在村子里被村民放火烧死在家中，原因是他们是外地搬来这个村子的而且生活怪异。同样，他们并没有去影响别人的生活，更不用说去加害他人，但仍然无法安然地生活在村子里，就仅仅因为生活得怪异，人性在这一刻就变得如此无聊而残忍，因此他们就必然要为此付出应有的代价，恐怖的基础也就形成了。这种主题下的恐怖片，主人公通常是死得比较冤枉的。但这个主题的集大成者《咒怨》却有些改变，《咒怨.》的开篇便写道：“咒怨”指的是含怨而死的人所下的诅咒，在死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新“咒怨”，将恐怖死亡不断蔓延，而“咒怨”就永远死守凶宅，诅咒每一个来客……此时的怨念似乎已经没有了方向，而且每个人的怨念也会积累产生更大的怨念，恐怖的元素依弥漫到电影的每一个角落。这种主题也被发挥到了极致，可以说咒怨在恐怖元素上是至今日韩恐怖电影的登峰造极之作，但是他是一部纯粹营造恐怖气氛的电影，因而在思想上有所欠缺。其次日韩恐怖片中还有两个经典的形象，就是女鬼和小孩。先说女鬼，几乎每一部女鬼的装扮都大同小异，在所有的女鬼装扮中最为人称道的就是贞子的形象，那一袭白衣，一头遮脸的长发几乎奠定了日韩恐怖片中女鬼最基本的形象，还有贞子因全身骨头断裂而奇怪的走路的方式都让人不寒而栗。而韩国的《传说的故乡》更是还原了这一经典的形象，同时他将那白衣女鬼穿上两三米长的白衣凌空而起，又突然折成两段更增了恐怖元素。但为什么日韩恐怖电影中的鬼都是女性的形象，在中国容易变成鬼的也都是女性。对女性的恐惧感到底在哪？首先我认为女性是一个弱势群体，特别是妇女，经常被等同于儿童来看待，所以他们是一个比较无助的群体，往往会死得莫名其妙或是作为某些事的牺牲品，因而比较容易产生怨念，而且他们死前往往会有一个统一的口号：我就是变成厉鬼也不会放过你（们）！这句口号听多了人们也渐渐相信她们真可以变成厉鬼。因而女性在这一刻变得恐怖起来。其次，女性天生给人一种阴郁的感觉，让人无法捉摸。这种神秘感本身就会产生恐惧，如果加上一些奇怪的举动就会有恐怖的效果。而《午夜凶铃》、《笔仙》、《鬼来电》中的主人公也都是因为这个原因让人感到恐惧和厌恶最后含冤而死。所以女性天生的心理状态就会给人一种恐惧感。至于小孩，他在荧幕上的形象往往比女性更为恐怖，因为小孩够天真够淳朴，在一般人的眼里小孩总是一副可爱的形象，但一旦他被异化，就会产生一种扭曲的恐怖。将美好的东西行进异化扭曲往往是很难让人接受的，她并没有去重塑一个恐怖的形象，而是直接将你内心的美好形象进行扭曲，这样会使观众无法在内心找到一个安详的栖息地，变得无处藏身，终极的恐怖也就随之而来。在韩国的《鬼铃》中，那个可爱的小女孩因为被母亲的情敌所附身，行为变得与成人无异，一个小孩的身体，一张时刻露出成人表情的面孔足以产生一种莫名的恐惧，她时刻在与母亲争夺着父亲，其间表现出的那种对母亲的无礼与霸道都使这个小孩的恐怖气氛越来越重。同时在《红色高跟鞋》中那个与母亲争夺那双诡异的红色高跟鞋的小女孩，其表现出来的成熟与妩媚同样是与其年龄极不符合的，当她穿着高跟鞋站在阳台上遥指前方时，翻着白眼是一种何其诡异的画面。其间还藏着日韩恐怖片常用的人物形象，就是单手遥指前方，披头散发，翻着白眼，那个小女孩就是。同时在《午夜凶铃》中也有同样的形象