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村上春树（共五则范文）

第一篇：村上春树村上春树村上春树日本现代小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。自他29岁出品了第一部小说《且听风吟》以后，他连续出品了很多作品《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》、《斯普特尼克恋人》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后黑夜之后》、《1Q84》。他的作品一直试图打破真实与虚幻的界限，即便是完全现实的题材，也流露出不可思议的漂浮感，如《挪威的森林》，同时，又不可思议的真实。时而他走得过远，完全陷入了虚幻的国度，如《寻羊冒险记》，时而又强迫式地清醒，如《国境以南，太阳以西》。些许人迷恋村上的短篇，他总能找到巧妙的入口，因为赤裸裸的描绘真实，他通常回避。正是一句真理：故事讲述谎言，但呈现真实。但有相当多的一部分人认为村上春树的作品通俗易懂，就像读漫画一样，可我一点都不觉得，他的作品大部分是探讨终极问题的探讨生命、死亡、世界边缘，真实与虚幻，已经涉及了哲学的终极命题。他写过很多发人深省的经典语录，（例如：死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。死并不是终结生的决定性要素，在那里死只不过是构成生的许多要素之一。当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。）我反而觉得他所表达的东西太过深沉了，让人一点也抓不到头绪，他的著名代表作《挪威的森林》，我一开始看的是电影版，结果没看懂，看了影评还是觉得很莫名其妙，就直接看了原著，直到看完了还是觉得很莫名其妙，也没有多深刻的体验，最大的一个感受就是除了莫名其妙就是不知所云，怎么都不明白这故事怎么这样的？可能是我太肤浅了，道行不够，我想这就是传说中的看不懂的都是艺术。《没有色彩的多崎作与他的巡礼之年》是村上春树最新长篇小说，上市一周就创下销售百万纪录。是村上所有作品里，书名最长的一部，15字的书名的确很“吸引人眼球”。同时，能让人读到断气的15字长书名也引发吐槽，就连粉丝也很无奈，“书名取那么长，连申请贴吧都被拒！”而评价页面置顶的竟是一条长达6000字的差评，标题为《这是一本关于孤独小职员的妄想小说，还带有乌贼的臭味》。这部作品的好与坏我不予置评，你们可以自行阅读。多年來，村上春树一直被冠以“离诺贝尔文学奖最近的人”的称号，今年更被称为“最悲壯入围者”。他连续五年都被提名诺贝尔文学奖的候选人，然而每一年都是以“打酱油”的形式走过场，有媒体称，村上春树迟早会获奖，到底会不会呢，我们拭目以待吧。第二篇：村上春树经典语录村上春树经典语录1、我除了成为我自身别无选择。哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的期盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身。2、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。3、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。4、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。5、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。6、说谎和沉默可以说是现在人类社会里日渐蔓延的两大罪恶。事实上，我们经常说谎，动不动就沉默不语。7、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。8、要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。9、最好不要对距离那样的东西期待太多。10、我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。11、人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在。它总是在某个地方与别的生命相连。12、或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼；而若一模一样，又不由悲哀如此而已。13、有希望之处定有磨练。14、我们总要这样或那样死去的，你也好我也好。15、我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，讲光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和损贬。16、白昼之光，岂知夜色之深。17、有光明的地方就必然有阴影，有阴影