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现当代文学专题试题20

第一篇：现当代文学专题试题20中央广播电视大学2004—2005学年度第二学期“开放本科”期末考试汉语言文学、汉语（师）专业中国现当代文学专题(2)试题2005年7月一、填空题(每空1分，共20分)要求：书写规范，不得有错别字。1．谢冕2．红色娘子军3．我是你爸爸4．“锻炼锻炼”5．巴金6．星星7．倾城之恋8．赵树理9．红灯记10．九叶派11．中国现代诗12．王安忆13．革命的现实主义14．在新的崛起面前15．周扬16．山药蛋派17．老鲁18．余华19．小二黑结婚20．龙江颂1．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是的《失去平静之后》。2．芭蕾舞《》在改编过程中，删去了原电影剧本中洪常青与琼花的爱情描写。3．王朔的小说如同他小说中的内容一样，大多随意而放纵，但也严肃之作，他自己认为，他写得“最深沉”的一篇作品是《》。4．在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认为赵树理的小说，尤其是《》作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。5．对“样板戏”的重新登场，有人叫好，有人坚决否定。作家说：“我好些年不听‘样板戏’，我好像也忘了它们。可是春节意外地听人清唱‘样板戏’，我有一种毛骨悚然的感觉。”6．公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《》上的“读后感”《新的课题》，主要谈论的是顾城的诗。7．王安忆小说《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲小说《金锁记》中的长安、《》中的流苏等女性都是同一类人。8.20世纪40年代后期，作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。9．《》为了改变原演出本中李玉和一家三代平分秋色的状况，大力给李玉和扩戏，全剧始终由他牵着鸠山的鼻子转．10．不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的诗歌在诗艺上是相贯通的。11．1986年10月由《诗歌报》和《深圳青年报》共同举办的“1986年群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。12.写都市的三个中篇：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”轶班》(1993)和《香港的情和爱》(1993)，在情爱设计上有着张爱玲小说的某种内敛性的空间特征。13．所谓“二革”创作方法，是指“”与“革命的浪漫主义”的结合。14．从1960年到1985年，有三篇为朦胧许呐喊助威的著名文章，又称“三个崛起”，其中第一篇是谢冕的《》。15.在20世纪40年代后期，最重要的两篇赵树理研究文章是的《论赵树理的创作》和陈荒煤的《向赵树理方向迈进》。16.在赵树理创作的影响下，马烽、卤戎、束为、孙谦、胡正等山西作家，有意识地培养他相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“”或“山西派”。17.汪曾祺的小说《》以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页，才引出主人公。18.“十八岁”在的小说中是一个象征，他的《十八岁出门远行》写的是十八岁，他的《四月三日事件》写的还是十八岁。19．第广次文代会前后，赵树理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作为“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，而赵树理的成名作《》却发声于1943年．20．“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《》。二、单项选择题(每题1分，共10分)要求：将正确答案的序号填在括号内．每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．王安忆在她创作的第一阶段(80年代初80年代中期)的作品以“雯雯系列”为主，标志着这个阶段终结的作品是(C)。A．《雨，沙沙沙》B．《广阔天地的一角》C．《69届初中生》D．《本次列车终点》2．“太阳是我的纤夫，／它拉着我，／用强光的绳索„„”这句诗的作者是(C)。A．北岛B．舒婷C.顾城D．江河3．几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了现代主义的尝试之作，1981年，《现代小说技巧初探》发表后，才使“现代主义创作”这一现象成为引人注目的文**流．这篇文章的作者是(B)。A．王蒙B．高行健C.王干D．魏明伦4．“舌战栾平”的精彩场面出自(A)。A．《智取威虎山》B．《沙家浜》C.《奇袭白虎团》D．《红灯记》5．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是(B)。A．《老定额》B．《“锻炼缎炼”》C.《三里湾》D．《套不住的手》6．1986年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归人当时的“性题材”中，其中，除了著名的“三恋”外，还有(C)。A．《香港的情与爱》B．《小鲍庄》C.《岗上的世纪》D．《大刘庄》7．汪曾棋80年代的小说呈现出全然的宁静与和谐，他在一篇著名的小说中写到的巧云和十一子的悲情，虽然因为号长的介入有些波折，但正义和