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电影导演创作与理论

第一篇：电影导演创作与理论电影导演创作与理论》一、填空题（30分，每题各2分）根据以下提供的特征或概念判断电影，请写出电影名和导演1、携款出逃、禽鸟标本、床上的人形凹陷，恋母情结2、小岛、失踪的女友、一群人寻找、男人在结尾哭泣3、剃头的女人、肢体、沙子和汗、重复两句旁白、意识流4、男主角在桌下爬、在脚踝拴上绳索将人当风筝放5、老鹰、喝完最后一口水将塑料桶扔掉、家庭录像、一排干净的鞋子6、天上掉下一个灯、除了男主角之外所有人都在演戏、蓝天上开出一道小门7、找人给自己收尸、坐出租车和司机聊天、长镜头8、老式打字机、潮湿的壁纸、走廊着火、女人背身坐在沙滩上9、借面、第五代、万里长城今犹在、不见当年秦始皇10、自由潜水，伙伴即对手，去南美坐火车，星光下海面嬉戏（出考场后死活记不起来的就是这道题——北太西注）11、对着树洞说话、船票、台阶上擦身而过12、无果的侦破，女人衣服摊地上，澡堂里寻找嫌疑犯13、大宰政，被开除的女教师，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹14、寻访过去的女朋友、粉红色、侦探爱好者邻居、男主人公去过东京15、脱下单衣当绳索、折断的汤匙、深夜骑自行车的德国士兵、从头贯穿旁白二、选择题（30分，每题各2分）找出最不正确的答案：1、新现实主义A、巴赞的《电影是什么》中提出“非职业演员、实景拍摄、长镜头”的理论启发了它。B、维斯康蒂、罗西里尼、德·西卡、柴伐蒂尼都是新现实主义艺术家。C、《大地在波动》、《罗马十一时》、《温别尔托·D》、《偷自行车的人》都是代表作。D、费里尼和安东尼奥尼侧重内心现实而不属于新现实主义流派。2、电视电影A、成本低廉、制作周期短B、1980年代之前我国没有电视电影C、在电视上播出，不在影院放映D、用标清或者高清拍摄，不用胶片3、高感光A、适用于低照度B、用来拍摄高调场景C、颗粒较粗D、随着高感光技术的逐渐发展，拍摄越来越方便。4、旁白A、不一定都是画外音B、纪录片解说词也是旁白C、DOGMA法则中禁用旁白D、《小城之春》、《乡村牧师日记》、《野草莓》、《柏林苍穹下》都用了旁白5、第四代导演A、是以文革前北影电影学院毕业生为主体B、谢飞、郑洞天、张暖昕是代表人物C、“纪实美学”是其追求之一D、香港也有第四代导演称谓，许鞍华就属其一6、配光A、胶片电影工艺流程之一环B、往往需要多次配光才能达到效果C、由摄影师和灯光师共同对光进行校正D、要达到白天拍黑夜效果离不开后期配光7、场景表A、没有固定格式B、美术组的重要工作依据之一，是美术师和置景师共同商讨的结果C、包括场景、服化道、主要演员与次要演员D、剪辑师不需要场景表8、黑色电影A、多表现黑夜B、多用德国表现主义用光C、主人公多有双重人格D、与文学上的黑色幽默一脉相承9、CULT电影A、拍摄独特、题材诡异、风格特别，成本低B、不符合主流文化，但在年轻族群中拥有大量爱好者C、类型多元化，没有固定类型D、与朋克、嬉皮渊源相同，是青年导演为了表达对现实生活和主流文化的不满而创作的10、白色电话机电影A、政治高压下的某类电影的统称B、多描写富人的奢华生活，他们都有白色电话机而得名C、白色恐怖时期为了迎合政府政策的战争片D、与新现实主义的发起有关11、无源音乐A、更多导演主观色彩B、贾樟柯最近电影用了C、不涉及版权问题而为独立电影大量使用D、可以表现人物幻想中的音乐12、副导演A、一个剧组可以有多个副导演B、可以代替导演拍摄某些非重头戏C、演员副导演是负责指导演员表演，现场副导演负责现场中除演员之外的一切事情。D、好多著名导演都是从副导演做起的，但李安除外，他多次拒绝了当副导演13、特写A、是一个相对的概念，一个选景范围小的镜头比一个选景范围大的镜头更特写。B、因为表现的空间窄小，画面承载的信息单一，所以一般为长镜头美学者慎用C、一部电影可以不用一个特写D、画面上充满了一只手，那一定是一个特写14、实景A、实景拍摄时机位的摆放往往是一个很棘手的问题B、选择实景拍摄也许是资金有限的权宜之计，也可能是导演追求风格所致C、实景拍摄一般不需要人工灯光D、实景拍摄往往会给录音带来一定麻烦15、蒙太奇A、与长镜头是两种完全不同的美学原则，也可以是两种同时并存的电影技法B、来源于法语中的剪辑，意指镜头与镜头之间的组接，单个镜头之内不存在蒙太奇C、声音与画面可以形成蒙太奇D、早期蒙太奇学派的电影中，决定镜头组接的原因往往取决于意义指向而非时空逻辑。三、名词解释（30分，每题4分）从一下电影中任选5部，写出导演名，以及用50字以内的字数写出简介：一一，去年在马里昂巴德、有话好好说、苏州河、无穷动、赛末点、杀出个黎明、迷失东京、橡皮头、发条橙子、密阳，那年夏天宁静的海、陆上行舟、隐秘、玫瑰之名四、简答题（30分，每题15分）从一下题目中任选其二，用300以内的文字