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电影茉莉花开分析

第一篇：电影茉莉花开分析片名：茉莉花开，英文名：JasmineWomen，导演：侯咏，编剧：张献，主演：章子怡陈冲姜文陆毅。剧情简介：《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事，发生在三十年代、五十年代和八十年代，以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。影片开头说，将此片献给所有的母亲，过几天就是母亲节了，感谢世上的所有母亲，你们都是最伟大的。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏着对生命的坚韧，痛恨与冷眼旁观一切。仿佛是一个空城，所有一切都围绕着三代独身女人的情感波折进行。无关外界。她们都坚守着自己对生命的判断，冷静而又尖锐地面对生活以及所有。茉从单纯的少女到怨恨生命的女人。莉一度想离开母亲，离开这个阴暗无生气的家。花的坚强更突出了女性的独立。电影围绕三代女人的一生作为背景，画面暗沉，略显枯燥。在上海旧街的小屋里演绎各自的一生，平淡无奇的表面下暗藏着的极大内心波动。生命之短暂，不过是一朵花开的瞬间。从含苞待放的花蕾，到艳丽无比的光鲜，接着是凋谢前的逐渐萎缩，失去水分。最后是枯萎，没有痕迹。花朵的开放，并非为了哗众取宠，只是为了自己而开放。三个女人因宿命纠缠在一起，带着某种阴郁色彩。影片给人的感觉是冷静且决绝。仿佛自身的情绪被一点点地带入故事情节里，随之波动。自杀，背叛，杳无音讯，孤独，上海本色贯穿所有。花骨子里坚韧区别与茉和莉，这种坚韧不带有抑郁成分，只是一位年代女性的坚强与冷静。从花开始便不是黑色，而只是灰色与阴暗。花对男人不作挽留，决绝的离婚并且不索取任何物质。这区别与很多因为爱而挽留的女性，她只是想生下这个孩子。她与爱人的孩子。命运给予她的孤独与煎熬，都独自一人承担。依旧是那间屋子，有着半圆形阳台的老式公寓。她独自生存与即将出生的孩子。她独自去医院作产检，独自胎教。这样的孤立深入人心。午夜三点，雨夜。她突然感觉到即将生产，独自奔跑到楼下，右手打伞，左手背包。在空无一人的街道上奔跑，大声的喊出租车。城市仿佛死寂一般，只剩下一个孤立无助即将生产的女人。如此画面，让人心寒。她摔倒，大声叫喊却始终无人应。艰难的坐在地上，双手颤抖地拿出绷带包，在大雨中生产。满脸雨水，汗水与泪水。这样的绝望，如同针扎。在她的脸上写满绝望与埋怨，甚至是痛恨已经远离她的男人。绝望，充斥着她的灵魂。直到听到孩子的哭声，她开始微笑，忘记了疼痛。在这部电影中，死亡的暗示以各种各样的形态出现。第一章，孟老板携款离开以后，年轻的茉挺着大肚子离开交了一年租但只住了半年的酒店，这时迎接她的不是母亲的照相馆，而是摆着花圈的殡仪馆。茉提着行李穿了过去，然后回答母亲说，孟老板死了。在这里，殡仪馆隐喻一段感情的死亡，一种纯洁的死亡。茉的另一种精神死亡是因为母亲，娘舅的非礼和母亲的自杀让茉千疮百*。当她掌搁娘舅拿着母亲的遗物抱着莉走出理发店的时候，历经沧桑，身上穿的旗袍暗淡又点点斑斑，暗示人物的心理状态是破洞无数，与初出场时的那袭青翠明媚成了一个鲜明的对比。在第二章，死亡的声音不再这样暗转寂静。莉与邹杰的结合，饱含质疑和猜忌，如同那个病态的时代。这种不健康最终让邹杰含冤莫白，卧轨而亡。这时，火车的汽笛就成了茉负疚的哀鸣，悲壮地一声一声轰隆隆地划破长空。而在第四章，死亡开始变得明朗，不再以隐喻的手法来表现。外婆的死与阿花孩子的生成了一种强大有力的对比：外婆死去的同时阿花决定把孩子生下来，外婆死时响起了钟声，阿花生孩子时街上哗啦啦的雨声，还有圣母玛利亚颂。死亡在这里是一种自然规律，是一种新生的象征，它代表着一种光明，一种坚强的力量。有死就有生，就有了三个孩子的诞生，然而同样是生，却生得各自不同。茉要生莉，是因为害怕冰冷的钳子伸入身体，那是一种害怕而不得不为之的选择。所以莉出生以后，她懒得看她一眼，有东西自己吃了再说。而莉选择花，是因为她害怕失去。她需要以儿女亲情来维持夫妻感情，花其实不过是她一种工具，借以维系自己的爱情挽留自己的男人。只有花的生养，她选择生下小杜的孩子，是因为她想要自己的孩子，那是自主深思熟虑的结果，是一种成熟理性的选择，是真正源自内心的爱。环境于个体所产生的不可忽视的强大影响在这部电影中表现得尤为明显，主角的思想、感情甚至整个命运都与她所处的时代有着密切的联系。茉的30年，十里洋场的电光舞影，出人头地的诱惑，不谙世事的单纯，带着明星梦而遭遇爱的陷阱。莉的50年，资产阶级与无产阶级的结合，在磨合碰撞的过程中，并存着猜测和质疑，两败俱伤。花的80年，改革开放的开始，总结经验吸取教训，自我认识和成长，重获新生。时代背景在这部电影里，对主角的性格起到了一种烘托的作用，让人物更加地鲜活起来分年代叙述祖孙三代女人的故事，在上海。我总会联想到《长恨歌》，王琦瑶的一生被分割成断代，《茉莉花开》里断代分割了3个女人的