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电影《红颜》观后感

第一篇：电影《红颜》观后感电影《红颜》观后感昨天一个美国博客朋友给我推荐了中国电影《红颜》（DamStreet），宣称这部电影和他以前看过的任何一部中国电影都不一样。我好奇之下在网上找来看了，之后我问这个美国朋友，（他觉得）这部电影和其他中国电影到底有什么不一样，他回答说，一方面这部电影很“个人化”，另一方面又很“世界化”（Itseemedmorepersonalanduniversalatthesametime）。这和我的个人感受非常一致。有意思的是，我这样一个在中国大陆生活了30年的人，对这部电影的感受，和一个从未去过中国的美国人感觉居然会一样。是的，虽然我不敢代表其他任何一个中国人，但我自己对此片的第一感觉是从未看到过如此风格真实的电影。而之所以风格如此真实，则是因为这是（我看过的）中国电影中第一部没有掺杂虚假心态和功利目的的电影。真实，或者更准确地说：“诚实”，是该片的最大特点。它没有名角名导演的虚张声势，一切都像是直接从现实生活中直接剪裁下来的片段。更让我觉得真实的，是电影采用四川话对白，所以对我这个四川人来说显示了一种普通话没有的真实（笔者个人总觉得普通话很难摆脱一种装腔作势的味道）。电影拍摄的场地大约是在四川的某个小镇，看上去那么破烂不堪，甚至肮脏。为一日三餐而亲手杀鸡杀鸭，活剖鳝鱼，这些血腥的情节又让我从新回到我早年的日常生活的场景中。更让人吃惊的是，此片居然把中国“传统”公共厕所搬上屏幕-虽然只有一个镜头，但其“恐怖”却略见一斑。也许有人会说，这些细节张艺谋都刻画过了，不但刻画过，并且特写放大过。然而，我以为在张艺谋的作品中这些细节是做来给（外国）人看的，而在这部电影中，这些细节却是自然出现的，是故事情节所必须的，没有不必要的增添，也没有任何刻意的删减，所以整个电影没有丝毫的造作感。当然，这些细节之真实其实都不是最主要的，最主要的还在于故事和情感的的真实。这个电影通过一个典型的范例，把在从文革的封闭到突然的开放之间急促过度的中国现实社会描写的细腻深刻。从看得见的日常生活，到看不见的情感生活，尤其性生活（甚至小孩子的性幻想），都在影片中生动而自然地反映出来。故事讲的是一个少女怀孕之后的命运。主人公“小云”和我同代，7，80年代成长的。在16岁时，她因为“乱搞男女关系”而怀孕，受到社会的歧视和亲人的排斥。故事以她的命运为主线，反映了一个极度不容“异己”的社会，更反映了社会压制人性和个性后所导致的社会和个人悲剧。之所以我认为这是俄狄浦斯的中国版，是因为这个故事让我想到了西方文明中的这个古老传奇，感受到人的命运之不可抗拒。也正是这一点，让此片超出了“中国特征”而具有“世界性”。这也应该是我这个美国博友对这电影如此印象深刻的原因。此片首演在嘎纳国际电影节上，也在一些其他国际电影节上上演过，好像也拿了些奖，但总的来说，票房纪录不佳。不过在我个人看来，此片份量不轻，具有那些票房很高的电影所不具备的艺术价值，以及历史和现实价值，应该得到更多的关注。希望导演李玉以后能出更多类似的佳作，以给这个世界显示一个真实的中国。第二篇：电影《红颜》影评重庆大学试卷教务处10版重庆大学《影视鉴赏》课程试卷2010~2011学年电影《红颜》影评首先大体介绍一下电影的主要内容。本部电影的摄制环境比较有年代感，了无尽的深潭之中，在耗尽了自己的青春年华之后，留给自己的，只是无尽的悲凉！有人曾说，一切的行为背后都反映出一种做人的信念！女主人公之所以会慢慢走到进退维谷的这一步，或许是因为对自己的生活，对自己的人是在刚刚改革开放不久，在四川的一个小地方，生活着一对母女，父亲早早去世，母亲是一名小学教师，女儿因而成为了母亲的唯一感情寄托。随着孩子的慢慢长大，女儿在学校里早恋了，更不可思议的是竟然怀孕了，并且最终生下了小孩。或许明白再在学校里待下去无意，她退学了，成为了社会上的无业青年，整天无所事事，在进入一个戏班以后，慢慢的步入了歧途，一步一步地深陷泥潭之中，不能自拔。随着时光年轮的一点点向前迈进，她也由当初的花季少女变成了中年女人。意外的一天有一个男孩喜欢上了她，并且慢慢和她做起了朋友，年龄的代沟在他们之间似乎并不曾带起太多的涟漪。突然有一天，当她意外得知男孩就是当年自己的那个孩子时，一种极大的悲伤，矛盾充斥在她的内心。想认却又不能，想拒却又不舍，为了不打扰孩子的平静生活，也为了给自己一些另外的空间，不再压抑的生活，最终，她无奈地离开了…看了这部电影，印象与感想颇多。下面大体从语言画面；结尾；主题等方面对本部电影进行分析：一语言画面本部电影的语言没有采用通用的普通话，而是采用突出地域特色的四川方言进行拍摄。淳朴的言语，没有做作的语调，一言一语中增添了几分亲切感。电影的画面是以现实生活为背景的，简单却又不失真实，相较于某些电影，如《无