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电影导演[优秀范文5篇]

第一篇：电影导演在开拍故事长篇之前，贾樟柯共创作了三个短片：《有一天，在北京》、《小山回家》、《嘟嘟》，其中《小山回家》获得了1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖，这也是贾樟柯第一部获得电影节认同的作品。将《小山回家》作为一件孤立作品来看，尚属于一部不成熟的影片，由于拍摄条件所限，制作上也略粗糙，但贾樟柯独特的电影风格与理念已基本成形——人文、纪实、现实主义，其后续的作品中，这三大元素贯穿始末，贾樟柯在影片创作中展现的才华，不但在电影节上收获认可，更因此获得资金支持，得以开始长篇故事电影的拍摄。可以说，贾樟柯获得的认可，要远多于这部电影本身。人文关怀：《小山回家》讲述了一个在北京务工的民工王小山被老板开除后，打算回家过年，回家之前他找了多位同在北京的老乡，有妓女、有工人、有票贩子，也有大学生……但最终也无人能与小山结伴回家，失落的他最后在一个街边的理发摊，剪去了一头凌乱的长发。影片以小山为原点，以找老乡为主线，反映了一群从小县城来到大北京生活的人物生存状态。这群人中除了考上大学的，其余的都游荡在社会的底层，大城市的繁华与他们完全不相干，走在街头的他们常显得格格不入，尽管他们依旧或多或少地存在着生活梦想，却也只能是以酒后胡话的方式吐露，而那个考上大学的老乡，则与这群人渐行渐远，即便不是有意疏远，也会出现相谈无趣的尴尬和无意的失约，一个在城市追梦的大学生，如何能与一个梦碎都市的民工，有精神的交集呢？同乡，只是一个童年回忆的代名词，最终小山在一群做建筑工的老乡中，找到精神的归宿，聊聊炮友，说说脏话，甚至乱舞一通，热闹非凡，天亮之后就散伙，各自回到各自的岗位，依旧是无尽的奔波，谁也顾不上谁。影片的内容体现出深厚的人文关怀，贾樟柯甚至用了长达七分钟的片时，去展现小山走路的样子，此后着眼于现实社会，关注不同群体真实生存状况，一直是贾樟柯电影的主旋律。纪实风格：拍摄——影片故意采取了非常“业余”的拍摄手法，观看时常常会感到镜头的晃动，使人产生一种偷窥感，仿佛屏幕上的影像都是来自真实生活的偷拍。这是一种非常极端的追求纪实风格的手段，虽然晃动的镜头在贾樟柯以后的作品中，没有再应用过，但追求极致真实效应的理念一直在沿用。演员——除了拍摄手法的“业余”，影片还启用了诸多非职业演员来增加真实感。我猜想当初起用非职业演员，可能也与制作经费有限有关系，显然贾樟柯非常善于指导非职业演员，这些非职业演员的表现为影片加分不少，尝到甜头的贾樟柯此后会习惯性地使用非职业演员，某些非职业演员已经成为其电影的固定班底，这在当代华语影坛也算是独树一帜了。对白——不知道还有哪位华语导演，像贾樟柯这般衷情方言，从《小山回家》开始，他的每部影片都夹杂着大量方言，有时甚至超越普通话的比重，以至于观看他的影片，是必须要看字幕的，除非你对那些方言都在行！据小组创始人之一的顾铮所说，使用方言的原因是因为“非职业演员在用方言演时能够很快入戏”（见《我们一起来拍部电影吧——回望青年实验电影小组》）。但不管如何，方言的使用还原了中国的真实现状。背景——除了聚餐时录音机里的歌声，整部影片没有任何配乐，而录音机里的歌声也可以归入道具发出的声响，总之没有真正意义上的背景音乐，但背景也并非空白一片，而是不时地充斥着各种生活杂音，不断提醒我们：这是生活！虽然从2004年的《世界》开始，有了很明显背景音乐应用，但是生活的嘈杂音从未被舍弃，拖拉机声、自行车声、电视机声、广播声……这已然成为贾樟柯电影表现手法的重要组成部分，比如在《小武》中，职业小偷小武走在路上，能不时地听到背景中政府安排的严打宣传广播，形成人物角色与社会背景的巨大反差，使观众可以瞬间触及角色的情绪。对纪实风格的偏好促动贾樟柯拍了不少纪录片，他的作品之中将近一半都是纪录片，包括各种记录短片，而即便是剧情片，依旧带有强烈的纪实风格，比如这部《小山回家》，事实是一个没有开头，也没有结尾的故事，更像是从生活中截取的一个片断。现实主义：如果说人文关怀仅仅是一种姿态，纪实风格仅仅是一种表现形式，那么现实主义精神则是贾樟柯电影的核心价值。片中小山那个做妓女的同乡，悲怒地对一脸不屑的小山说道：“你别觉得你是人穷志不穷，我痛苦困难的时候，你们谁管过我？”小山不应声，谈话终止。最终这个妓女决定不回家过年，而是托小山带几句话问候老家的亲人，小山应了声也就离开了，她依旧回去做妓女，现实生活就是这样，不会有那么多戏剧性片段，很多痛苦都是默默承受下来，甚至不晓得如何落泪，并非通常戏剧中所表现的那样嘶吼哭嚎，而人与人就在互相不理解之中，又互相冷漠着，并非通常戏剧中所表现的那样温情援助。贾樟柯在影片中保持的高度客观性，实质是一种现实主义精神，不注入道德批判的同时，更不会去安排一个充满希望的救赎。贾樟柯总是以大量现实素材来构架影片，而现