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纪录片创作风格模式的演变

第一篇：纪录片创作风格模式的演变1.格里尔逊式：又叫“画面加解说”方式。20世纪30年代的英国著名导演格里逊首先采用画外音解说来制作纪录片，解说词大大加强了纪录片的影响力，但当时的画外音制作比较粗糙，灌得太多，也引来了非议和指责，批评“解说词明显压倒了画面”。该学派认为纪录片应该富有创造性地对真实生活场景作出处理，是一种直接的宣传方式，在创作上对生活场景进行艺术加工，画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其讲究，以致有时对于构图、蒙太奇和摄影的兴趣超过了对主题的兴趣。然而，这种技术加工有明确的限度，决不允许在形象内容上有所添加或窜改。该学派的积极意义在于否定了电影初期大量出现的简单复制日常生活事件的模式。《锡兰之歌》2.真实电影式历史可追溯到维尔托夫的电影眼睛派。60年代是真实电影的兴盛期。主张纯粹纪录，这种片子以捕捉特定人物日常生活中未经修饰的活动为特征，所见即所得”就是“真实电影”。通片不加一句解说，让观众自己去下结论，弥补了格里尔逊式纪实性不够的缺陷，然而，纯粹的真实电影很难向观众提供历史社会背景，以及未来的展望推测等，有时传受双方对此都感到困惑。3访问谈话式出现于70年代将被摄者或解说员、主持人直接面向观众讲话，并结合会见采访，这种访谈式手法首先在美国一些女权主义的纪录片中采用。访谈式纪录片的长镜头拍摄和实况效果声，体现了作品“照像”的本性和“摄影形象本体论”的美学原则。访谈式纪录片的当事人，直接向观众叙述，避免了编导的介入，作品使人感到公正、客观、可信。在访谈式纪录片中，语言成了主要的表现手段。4.个人追述式90年代在美国出现的纪录片风格。它把叙述者的议论混杂在访问会见之中，又使制片人的画外音同屏幕上的字幕相结合，来直截了当地表达作者的观念。这种模式使纪录片不再成为观察现实的窗户，制片人本身就是事件的见证人、参与者。第二篇：纪录片创作1复习资料汇总一、选择题（每题1分，共计10分）1.2007年，中央电视台出现了第一部以电脑手绘为主的纪录片《大唐西游记》，通过一幅幅手绘特效画面还原古老的历史，形象地再现真实。A，《彼岸》B，《自由的边缘》C，《江湖》D，《大唐西游记》2.（）纪录电影学派中最杰出的导演弗莱•詹宁斯主张：纪录片应该淡化政治宣传的味道，没有说明、没有劝告，也不作热情的演说，只是观察。A，英国B，美国C，德国D，法国3.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《A，幼儿园B，狙击手C，望长城D，龙脊4.《定军山》是我国的第一部纪录电影，它是（A，1895B，1898C，1905D，19195.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《A，幼儿园B，龙脊C，英与白D，复活的军团6.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪》）。）年拍摄的。》）。录片创作观念的重大转变。A，《话说长江》B，《话说运河》C，《望长城》D，《丝绸之路》7.第一部纪录片诞生于美国，（的纳努克》。A，弗拉哈迪B，维尔托夫C，卢米埃尔兄弟D，库里肖夫8.二战之后，在法国产生了真实电影，同时在（在于：如何处理拍摄者对拍摄对象的影响。A，英国B，美国C，德国D，法国9.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故）产生了直接电影，两者的主要差异）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。A，《焦点访谈》B，《影像志》C，《生活空间》D，《纪录》10.王兵导演独自完成的DV作品（住区内的生活细节。A，《我不要你管》B，《自由的边缘》C，《江湖》D，《铁西区》），纪录了东北工业区由盛而衰的过程以及工人居11.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。A，《夏天》B，《沙与海》C，《圆明园》D，《神鹿呀，我们的神鹿》12.雅克•贝汉导演的“《天•地•人》三部曲”指的是以下三部纪录片：《迁徙的鸟》、《喜玛拉雅》和（）。A，《澳洲动物探秘》B，《钢铁鲨鱼》C，《帝企鹅日记》D，《微观世界》13.纪录电影大师（春》、《愚公移山》。A，安东尼奥尼B，维尔托夫C，格里逊D，伊文思14.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。A，真实电影B，直接电影C，蒙太奇学派D，格里逊模式15.1958年7月，北京电视台正式播出了中国大陆第一部纪录片（《A，望长城B，一口菜饼子C，红旗渠D，英雄的信阳人民16.（）被称为中国大陆新纪录运动的拓荒者，他于1990年完成的作品《流浪北京》》）。讲述了几位流浪的艺术家在北京寻找艺术梦想的故事。A，段锦川B，蒋樾C，陆川