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纪录片《圆明园》中的“真实再现”——《圆明园》观后感

第一篇：纪录片《圆明园》中的“真实再现”——《圆明园》观后感纪录片《圆明园》中的“真实再现”——《圆明园》观后感09级传播5班张蕾20092803037摘要：纪录片《圆明园》可以说是中国纪录片史上的一个里程碑。片中利用讲故事的表现手法为观众“真实再现”了从康熙帝到咸丰帝时代一个世界奇迹——圆明园的开始建造，扩建完工直至毁灭的全部过程。纪录片中既有用演员演古代的人物，也有通过先进的电脑动画合成技术再现当年的场景，给人以很强的视觉冲击。但另一方面，纪录片自身一个大的缺陷也随机暴露了出来。纪录片拍出来到底给谁看？纪录片能跟故事片一样具有广大的市场吗？这些问题都让人们不禁为纪录片的未来感到担忧。关键字：圆明园纪录片真实再现三维动画对比蒙太奇纪录片生存现状（一）影片中利用的创作手法，表现手法真实再现历史纪录片《圆明园》采用时间拍摄顺序向观众讲述了圆明园的开始建造，扩建完工直至毁灭的全部过程，也为观众展示了清朝由盛到衰的历史。影片中的人物涉及到了康熙、雍正两位历史上的伟人，利用人物饰演外加三维动画技术来“真实重现”了历史，影片中还穿插一个在中国生活半个世纪亲眼目睹并参与了圆明园的扩建过程的外国人郎也宁，此举更增加了影片的真实性。有别于一般的距离片较为枯燥的纪实叙述，影片最吸引我的地方就是它有点类似在演一段历史。首先，影片中导演主要在拍摄手法，拍摄角度，景别的拍摄和摄法上进行了艺术处理，真实地将圆明园的壮观表现了出来。其次，影片多处使用了对比蒙太奇的手法。印象比较深刻场景有两个。第一个是康熙帝在畅园春看到自己孙子弘历，伴随着弘历舞剑时飘落下来的红色花瓣以及康熙教他写字的时候背景为红色的牡丹，这些都暗示着清王朝的强盛，为圆明园日后的大规模扩建做了铺垫；第二个就是在影片结尾处帝国主义入侵中国时炮弹喷出的烟雾、还有统治者沉浸于吸食鸦片时吐出的烟，这些与之前的红色花瓣的飘落形成鲜明的对比，预示着清王朝的灭亡是必然的结果。影片对于不同的场景拍摄角度是不同。对于圆明园的全景，通常是俯拍以显示出“方”形，突出其建筑的宏伟；而对于山峰的拍摄角度就是仰拍，以展示其雄伟壮观；而后来外国侵略者攻入城中的时候多采用平摄，一来可以凸显其来势汹汹的姿态，二来可以激发起观众的愤怒情绪。导演上在拍摄方法多采用推拉摇，例如法国传教士王致诚第一次进圆明园里时对他的拍摄法就是摇镜头，使周围景物转动起来，正符合了王致诚那因惊叹园子独特的艺术构造和中国人民的智慧的赞叹的脸，从而衬托了奇迹般的圆明园的美丽辉煌。当然，现实中的圆明园是一片废墟，在《圆明园》的拍摄中却无法实现情景再现．首先如果要再现场景的话，不但花费高、时间花费长，而且效果难以保证真实；其次是出于保护文物的需要，演员不能在现场表演．更不能随意碰触文物．这样一来如何“真实再现”当年的圆明园呢？影片创造性地用三维动画来展示．让废墟摇身一变变回了两千多年前华丽的皇家园林。在真实性外延上。有了电脑动画的纪录片．不仅可以更好地表现生活现实中的真实．而且可以轻易地展示人眼和摄影机无法捕捉到的真实．拓展了纪录片的直观叙述能力。在真实性内涵上。电脑动画可以直观形象地将真实推向真理．将表层真实推向深层真实。隐藏在生活表象背后的真理是抽象的。表现这些真理是传统手段无法解决的一个尴尬问题，而电脑动画在这里却可以大展身手。其次，电脑动画丰富了纪录片创作手段。（二）影片观赏性以及纪录片的生存现状据悉，当年这部《圆明园》是打出要走纪录片商业化路线的口号在各大影院上映的。这部纪录片不管是在票房方面还是观众的反应上面，都有很好的口碑，区别于一般纪录片票房低迷的现实，着实难得。但问题是，这已经可以说明国内目前开始具有纪录片市场了吗？从各个方面，很难得出这样的结论。其实，仔细看一些新闻可以知道，可以在票房上面取得一定成绩的纪录片哟不就是一些国产主旋律的记录片或者是一些高特技的“大场面”纪录片。观众可以从这种电影里获得视觉享受，记得有老师曾在上课的时候播放过《鸟的迁徙》，像这种高拍摄难度的鸟类纪录片估计也能迎合大众的口味。所以说，去看这些纪录片的观众大概多是抱着“把纪录片当大片看”心态走进影院，因为他们在视听上得到的满足从某种角度上并无太大差异。其实，《圆明园》之所以能够有如此成就，很大程度上是因为它符合了以上的两个特点：一来《圆明园》弘扬了国产电影的主旋律，而来在特效应用上，显然已经毫无争议地站在了国内纪录片创作的前沿，除了三维动画意外，而且其重新拍摄、演员扮演配合旁白、独白穿插讲述历史的方式，也很容易让观众接受。但跳出这部影片拍摄手法以及表现手法而言，光看这部片的剧情没有什么大的观赏价值。因为在电影院的观众注重的是剧情而是不拍摄手法。整部影片营造的格调和观点有点像高中的历史书（高中历史课老师就已经播