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说说鲁迅和张爱玲

第一篇：说说鲁迅和张爱玲说说鲁迅和张爱玲[日期：2007-02-1213:51]来源：北京日报作者：止庵[字体：大中小]张爱玲钱钟书的小说，我先读《人·兽·鬼》，然后才看《围城》。我觉得《围城》的优缺点，在《人·兽·鬼》里都放大地显示着，譬如其中浅露的成分，在《猫》里看得更清楚，而深沉的一面，则充分体现于《纪念》。《猫》影射了很多名人，都只涉及皮毛，像拙劣的漫画；另一篇《灵感》稍深入一点儿，不过也有限。这个毛病，也就是《围城》的毛病。但是《围城》同时又很深沉，的确触及了人生最无奈最苦涩的层面。所以这是一部充满矛盾的书，作者也是一个在深浅之间往返游移的人。但是明白这些需要时间，还要冷静，当时我们只顾看了好玩，来不及细想。最令人着迷的是它的语言，那些异常聪明的比喻句，而且作者往往一路引发下去，不肯轻易驻足，后来想起来，这其实正是钱氏显露聪明之处，算不得上乘。大概许久没有见过什么聪明人了，大家不免眼花缭乱了罢。说来我读鲁迅的小说最早，家里留下的那套《鲁迅全集》，其中的《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》，很小的时候就翻过，但是年幼无知，看不大懂。懂得一些，总在二十岁之后。《明天》是一篇我久久难以理解的小说，总觉得单四嫂子很无辜，为什么她的儿子一定要死呢，而且最后连梦也不能梦见，——那结尾写得很隐晦，是“不恤用了曲笔”，而鲁迅在《呐喊·自序》里对“在《明天》里也不叙单四嫂子竟没有做到看见儿子的梦”耿耿于怀。我觉得由此可以体会鲁迅内心深处的某种东西，当然并非全部，但肯定是重要的方面。再如《药》，华小栓是否也可以有别一种结局，即他吃了蘸了夏瑜的血的馒头，病势竟好转了呢。这或许于作品的艺术震撼力有所减弱，但是在主题上并无大碍，至少提出这种可能性是无妨的。而鲁迅如此选择，除了艺术方面的考虑之外，是否也有别的因素呢。我由此感受到他作品的一种残酷或死亡之美，这在以往中国小说中几乎是见不到的。我觉得《彷徨》比《呐喊》更冷峻，更绝望。像《示众》那一篇，简直是冷酷无情了。鲁迅小说的魅力和力量，至少有一部分因此而产生。《呐喊》、《彷徨》一共只有二十五篇，当时对“小说”的概念还没有明确的共识，所以有些小品散文也编入了，除去这些，几乎每篇都有体式上的开创。《孔乙己》和《祝福》构思约略相近，均限定在某一场景之内，《孔乙己》是咸亨酒店，《祝福》是鲁镇，在此场景之外发生的事情一律不写。记得父亲曾说二者都可以写成中篇甚至长篇小说。我最佩服在中国现代小说刚刚发轫的时候，鲁迅就选择了一种限制而不是扩张自己的写法，这非常不容易。鲁迅的翻译作品，最值得注意的是阿尔志跋绥夫的《工人绥惠略夫》。鲁迅创造了阿Q；如果说在他笔下有个与阿Q形成对比的形象，那就是绥惠略夫了。他们构成了鲁迅心目中“人”的两极。我最早读到张爱玲的小说，是在《收获》上重新发表的《倾城之恋》，大概在上个世纪七十年代末罢。胡兰成有一句话说得很对:“鲁张爱玲迅之后有她。她是伟大的探求者。”我的确在这两个人身上看到一种相通之处。张爱玲笔下最可爱的一个人就是《茉莉香片》里的言丹朱了，可爱到没有一丝缺点，但是她下场最惨，也最无辜，而且完全是那种单四嫂子式的无辜。张爱玲也有鲁迅式的残酷之美。而《封锁》，特别是《等》，也正像《示众》一样弥漫着无限的冷漠。鲁迅和张爱玲(也许还可以加上钱钟书)是新文学史上极少数能避免廉价的同情的作家。总的来说，张爱玲走的是一条由绚烂归于平淡的路。平淡到了极致就是什么也不写了，所以她有那么一个无所事事的晚年。比较而言，我更喜欢她《传奇》增订本里所收《留情》、《鸿銮禧》，还有《色，戒》，我觉得绚烂与平淡调和得最是火候，简直是天作之合。张爱玲最为大家称道的《金锁记》和《倾城之恋》毕竟还是早期之作，绚烂得最为过分；《秧歌》和《怨女》，若出于别人笔下是好作品，对她来说则未免舍弃得太多了。《秧歌》是震撼人心的，但也给人不够充分之感，这并非针对已经写到的而言，而是从现有框架看，明显感到她没写到的东西还有很多；《赤地之恋》第一部分与《秧歌》有异曲同工之妙，第二部分掺杂了对以往绚烂风格的追忆，第三部分则苍白无力，正所谓巧妇难为无米之炊。张爱玲受到通俗小说的影响很大，在《连环套》、《不了情》中反映得最明显，但《半生缘》却把通俗小说升华到了高雅深沉的程度。这小说我是用了三天时间和《十八春》逐字逐句对比着读的。坊间某些选本取《十八春》而舍《半生缘》，还有《小艾》采用“初刊本”，在我看来都是违背作者意愿之举。1顶一下第二篇：张爱玲句子说说关于张爱玲句子说说（精选40句）在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。本文是小编给各位读者分享的一些张爱玲句子说说，仅供参考，希望能够帮助到您。1、生命是一朵千瓣莲