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边境风云影评

第一篇：边境风云影评这是一部跟大多数我们在电影院所看的不太一样的电影，也不能简单地用商业片或艺术片的概念去涵盖其风格，《边境风云》有着一个符合犯罪类型片套路的故事，但它的表现手法却带有相当的实验性，甚至在某些方面它比某些艺术电影走得更远，对白很少，有的段落节奏很慢，时间线被打乱，这会让很多冲着这个名字或看了预告片之后走进影院，准备看一场爆米花电影的观众感到有点文不对题。所以说这不是一部刻意去讨好观众的电影，但我觉得这个姿态本身就是《边境风云》这样的电影存在的价值。我没看过这个名叫程耳的导演以前的作品，但可以肯定的是他一定受了大量欧美电影的熏陶，如科恩兄弟、塞尔吉奥莱翁内、罗伯特罗德里格斯等，这些导演的风格都可以在这部电影或多或少地找到投射，影片中的各种趣味也许是有一定看片量的影迷才能真正领略到的。《边境风云》的剧情分为四个章节，这实际上对一个故事的分割重组，这是一个会让观众感到陌生的非常规的叙事方式，但看懂这个故事并不难，关键是对细节的吸收程度。当然如果采用正常模式，接受难度会降低，但也会少了一些读解和复盘的乐趣。影片最显沉闷的是被命名为《狗》的第一段落，但这反而成为我最喜欢的一段，这基本上是一个独立成章的小惊悚片的格局，而且调子很黑，但通过局促的空间、简单直接的对立所放大出来的戏剧冲突让我感到很着迷，很有些《巴顿芬克》的味道。还有在第二段落中发生在酒馆和诊所中的一场警匪火拼戏，那样的情节安排和场面调度也是在其他同类电影中没有见过的，人物对峙和情节逆转的爆发力都很强。《边境风云》的监制是宁浩，我相信这不仅仅是个挂名，在这里我确实看到了宁浩风格对影片的影响，影片中情节的穿插呼应也正是宁浩在《疯狂石头》中所玩弄的叙事技巧。这肯定是一部有很多瑕疵的电影，如感情线的语焉不详，存在一些情节的bug等等，特别是过度的风格化导致影片观赏性降低的问题，但这如果这种风格化是导演自身的创作追求使然的话，也很难将其简单地定义为缺点。这不是一部适合所有观众的电影，因为它不是那种商业电影流水线上复制出来的产品，但它确实有着自己独特的美学诉求，比起那些千篇一律四平八稳的平庸之作，《边境风云》无疑更有趣，也更尖锐，深入进去也更别有洞天。《边境风云》比较好看的是男人戏，但这些男人戏中给我留下印象最深的不是刘华强附体的孙红雷，也不是沉稳老练的倪大红，而是虽然有些生涩倒也不失生猛的杨坤老师，杨坤身上有一种落魄的江湖气，与他所扮演的独行客式的毒贩倒也有种气质上的默契。第二篇：精武风云影评《精武风云》影评相对于那些《举起手来》等众多影片中丑化日本人，把他们形容的多么愚蠢，多么无能，我更喜欢看精武风云中的日本人。他们精于算计，他们聪明，会在中国渗透自己的势力，暗中培养自己的势力，他们聪明，利用中国人的感情弱点。就因为这么聪明，才更能衬托出中国人博大精深的智慧与勇于抗争的精神。影片在第一次世界大战的爆发中拉开帷幕。硝烟弥漫的战场，朦胧的战场中穿梭的华工同胞，遍地横野的尸体，七零散落的枪支，高高低低的掩体，还有，一直回旋耳边的《友谊地久天长》······影片中的陈真，是精武门中的传奇人物。多年漂泊在海外，与众多兄弟一起在欧洲战场上出生入死，后来毅然坚决重返故土，立志保卫祖国。当年，为报杀害师傅之仇，大闹虹口道场，杀死力石猛的父亲，与日本人结下深仇大恨。为避免暴露身份，更为了纪念在战场上牺牲了的战友，于是化身齐天元，出现在上海的卡卡舞厅。表面上是光鲜亮丽的阔少爷，整日在舞厅里花天酒地。暗地里，却和一些爱国人士收集地下情报，策划救国行动，同时，为保护一些手无寸铁的爱国学者而扮演起了“天山黑侠”，成为孩子们心目中英雄。影片中出现的这位黄昊龙也是让我比较喜爱的。虽然一开始，他在侵略者面前懦弱、无能、对侵略者唯唯诺诺，不敢吭声，可真到了关键时刻，他也发挥了他的作用。在那次学生游行被抓事件中，他这个人物的形象突然变得高大了起来。最经典的那场跟英国人的对白让我忍不住为他鼓掌！“中国这个地方几千年了，来了多少想欺负我们的外国人，最后等着的就两个字：“滚蛋！”。”这句话一下子将我内心的那股爱国之情激发了出来，我想这也是影片中的学生们为他鼓掌叫好的原因。影片中贯穿了两个字。“快”、“狠”。狠！在与日本人的打斗中，陈真的招术极其残忍，招招致命，特别狠，特别血腥，在视觉上给我一种很强劲的冲击，却也看得我热血沸腾。当日本人被陈真打倒在地时，心中有一种说不出的快感，忍不住为他叫好。快！陈真和力石猛打赌。看死亡名单上的人，是死的人多还是救的人多。于是展开了一场，与死亡的追逐。画面中出现不断地穿梭的身影，不断地有人在日本人的屠杀中倒下，而天山黑侠装扮的陈真，快速地穿梭在大街小巷，与时间，与日本人的屠杀赛跑。可毕竟只有一个人，即使再快，也快不过日本人大批量的屠杀。救下来的学者寥寥无几。当面