首都博物馆 古代瓷器艺术精品展(清代瓷器)[5篇模版].docx

首都博物馆古代瓷器艺术精品展(清代瓷器)[5篇模版]

第一篇：首都博物馆古代瓷器艺术精品展(清代瓷器)首都博物馆古代瓷器艺术精品展（清代瓷器）北京首都博物馆的古代瓷器艺术精品展分宋辽金、元、明、清四个展厅，这里所贴的便是清代瓷器。清王朝统一后，采取了一些开明措施，如减免一些赋税，对部分手工工匠废弃“匠籍”制等，使制瓷业经过1000多年的发展，到康熙、雍正、乾隆三朝时达到了历史上最高水平。除原有的品种外，清代还创烧了许多新品种。但入清后，秀丽淡雅的的青花瓷仍旧是瓷器生产中最主要的产品。清康熙素三彩花果纹盘素三彩是用黄、绿、紫等彩料在瓷器上绘画图案，因为诸彩中没有红色，所以称“素三彩”。清康熙孔雀绿釉荷叶式洗此洗因其釉面呈色翠绿透亮似孔雀羽毛之色，而称为孔雀绿釉，是一件十分精巧雅致的文具。青花雉鸡牡丹纹盖罐康熙青花瓷绘画借鉴西洋透视画法，仅用一种青花色料，利用深浅、虚实的变化，描绘出景物的阴阳向背，疏密远近，使画面颇有立体感，称“五色青花”。清雍正粉彩折枝花卉纹碗清雍正粉彩仕女图瓶粉彩创烧于康乐晚期，采用玻璃白粉打底，用没骨画法在瓷器上勾涂渲染，突出了纹饰阴阳浓淡的立体感，色彩娇艳媚；色料突起，极具装饰效果。雍正粉彩风肌玉骨、清新妍丽，题材多翎毛花卉、人物、山水图案。此瓶画仕女人物，面容清秀，婀娜多姿。清雍正仿哥釉布袋僧清雍正仿哥釉三羊尊此尊为雍正时造型，仿宋哥窑瓷器釉色，肩部贴塑三个羊头，寓意“三阳开泰”，推测为雍正五年丁未羊年所作。清雍正景德镇窑珊瑚红地珐琅彩花鸟瓶釉作地，此瓶通体以珊瑚以珐琅彩绘碧桃和翠竹，腹部和颈部各有一只小鸟，蜜蜂飞舞于花丛，呈现出一派鸟语花香，春意盎然的景象。珐琅彩瓷耗工费时，彩料大多依赖进口，烧造极其珍秘稀少，传世品罕见。目前所见，如此瓶形纹饰，国内仅此一件。清雍正景德镇窑粉彩茶梅纹盘粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚年在珐琅彩瓷制作的基础上景德镇开始烧制粉瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前发现据说也只有两个品种，一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红彩。到了雍正朝，无论在造型、胎釉和彩绘方面，粉彩瓷都得到了空前发展。彩料也比康熙朝精细，色彩柔和，皴染层次多。加上雍正中规中举、力求典雅雅致的个性影响，雍正器大都都是在平淡中最见功力的，也最符合我的审美观。正如上面的一个盘子，它虽不像乾隆朝那样花团锦绣，富丽堂皇，就如暴发富一样，但它却宛如大家闺秀一般，秀外慧中，体现出一种大气。雍正朝的粉彩瓷是清三代中我最喜欢的瓷器之一。清雍正釉里红云龙纹胆瓶拍这个瓶子时我忘了拍说明，回家整理图片时我自己试着给它取名，却不想与官方取的名字一模一样，让我得意了好一会，于是也去向老公显摆，不想被老公打击了，他说：“你看了、拍了这么多瓷器，取正确一名字有什么稀奇的。”真的是这样吗？你取个名瞧瞧。清雍正青花釉里红云龙纹天球瓶，器口微撇，短颈，腹部扁圆，假圈足。整体造型比例合度，较乾隆时更显秀美，底署“大清雍正年制”六字楷款。以青花绘云气纹，发色浅淡稳定，线条纤细清晰，有清新雅泽之感；釉里红呈色鲜红，时有晕散，龙翻腾于云雾之中，神气十足。此瓶市场上做旧仿制的不少，大家要注意。清乾隆釉里红花卉纹双耳扁瓶清乾隆粉彩三果纹瓶瓶体绘桃、石榴和佛手，称为“三多”，桃表示长寿，佛手代表富贵，石榴表示多子孙，表达了古人“多福多寿多子孙”的美好愿望。清乾隆粉彩鸡缸杯乾隆一生喜欢作诗(但能力有限，写得不咋的)，并将他的诗文与花鸟或山水图案相结合作为瓷器的画样，命御窑厂烧造（特自恋）。这件鸡缸杯仿成化斗彩鸡缸杯，上面的御题诗，表达了乾隆对成化斗彩鸡缸杯的珍赏。清乾隆珐琅福寿葵花式杯清乾隆粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转空瓶修口，长颈，丰肩，鼓腹，外撇形圈足。内瓶壁绘童子荷莲图，外瓶以粉青釉为地、描金绘蕉叶纹、如意云纹、莲瓣纹、旋涡纹、变形回纹及花卉纹等，纷繁复杂。腹部有椭圆形镂空荷花纹。颈部塑童子行于其上，表情生动。清乾隆景德镇窑珐琅彩紫地宝贵瓶这一对宝贵瓶线条流畅舒畅，弧度自然有力；修坯干净利落，毫无拖泥带水，流露出乾隆官窑瓷器造型之风范。紫红釉为地，满饰卷草纹，并绘开五色花卉与蝙蝠。器内及外底为豆绿釉，底款蓝料书“乾隆年”粉彩镂空花果纹六方套瓶六方休，折口，直颈端肩，直腹下收，高足外撇。通体在各种颜色地上用粉彩、金银彩，绘灵芝、卷草、蕉叶、蝠、蝶、花卉，腹部开光镂空雕粉彩花卉，内层以青花绘缠枝花纹，吸收西洋画技法，纹饰亦有西方情调、加之造型高大，胎体厚重坚致，工艺复杂，是乾隆官窑不可多得的精品。清乾隆松石绿地粉彩番莲纹多穆壶清乾隆青花折枝花卉六方贯耳瓶清乾隆青花“法华寺”铭花卉纹觚明清时流行的佛前供器一般为五件，包括一对花觚，一对烛台及一件香炉，合称“五供”。觚腹部书写“法华寺”三字，推测这对