2022《十二月带尧民歌·别情》诗词鉴赏.docx

2022《十二月带尧民歌·别情》诗词鉴赏《十二月带尧民歌·别情》诗词鉴赏《十二月带尧民歌·别情》元朝：王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。《十二月带尧民歌·别情》古诗简介《十二月带尧民歌·别情》是元代杂剧作家王实甫所写。这首曲是用两支小令组成的，即《十二月》与《尧民歌》。它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。曲子借境抒情山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情，最终描写难过的泪痕重重，以致身躯瘦损，衣带宽松。一种哀婉动人，不简单捉摸的感情，景物描写和形象的描述，表露无遗。《十二月带尧民歌·别情》翻译/译文自从和你分别后，望不尽远山层叠隐隐迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，望见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着绚烂桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆忙来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂难过?旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。《十二月带尧民歌·别情》注释⑴粼粼(lín)：形容水明净澄澈。⑵杨柳：形容柳絮不扬。⑶对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。⑷内阁：深闺，内室。⑸重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。⑹怕黄昏：黄昏，简单引起人们孤独孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”⑺销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”⑻断肠人：悲愁到了极点的人。⑼香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”⑽缕带：用丝纺织的衣带。《十二月带尧民歌·别情》赏析/鉴赏此诗描写女主子思念夫君时的'心绪，详细作年不详。全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主子公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主子公那孤独的心情不言而喻。其次层干脆描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主子公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日熬煎的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主子公的纯情坚贞。在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明白曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，呈现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。而在《尧民歌》中，作者便采纳了干脆抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏高雅的一面，但从总体倾一直看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨心情，怕夜晚的孤独，偏偏夜幕又驾临了，竭力想抑制悲伤，又不行能不悲伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。结句塑造了一怨妇的体态，增加了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在美丽音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不行多得的佳作。《十二月带尧民歌·别情》作者简介王实甫(1260年-1336年)，名德信，大都(今北京市)人，祖籍河北省保定市定兴(今定兴县)。元代闻名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精致的语言艺术，又汲取了元代民间生动活泼的口头语言，创建了文采绚烂的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记