肖邦《F大调夜曲》No.doc

肖邦《F大调夜曲》No、4,Op、15-1曲式分析如下：一作品介绍及结构图：夜曲就是肖邦自己创新得一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平与，寂静幽澜得特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。F大调夜曲作于1830－1831，就是Op、15得三首夜曲之一，就是题献给肖邦得另一位好友希勒（FriedrichHiller，1811-1855）得。希勒就是身兼钢琴家、指挥家与作曲家得全能音乐家。当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳（FriedrichKalkbrenner，1788-1849）学习钢琴。希勒慧眼瞧出肖邦得钢琴技巧早已超过卡克布兰纳，所以经常鼓励她，有时候也捉弄“老卡”一番，以杀杀她得锐气。所以肖邦虽初到人生地不熟得巴黎，但就是浓厚得艺术气氛与人情味，却就是暂时抚慰她乡愁得唯一凭藉。尽管艾勒（LouisEhlert）形容《Ｆ大调夜曲》得一开头，左手装饰性得三连音，像就是肖邦用柔软得蝴蝶翅膀刷出来得主题，但从２５小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色得月光。肖邦夜曲得发展，似乎从这首《Ｆ大调夜曲》开始，有了一个极为明显得转变，她已完全从费尔德夜曲得风格中跳脱出来，怀念故土得热情、对革命动乱得悲愤，以及她本人高贵优雅而又忧郁犹疑得气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性得乐章。这首夜曲就是一个带再现段得三段体，结构图如下:A【a(4+4)+a’(4+4+4+补充4)】+B【b「(2+2)+（1+1+2+2+2）」+b’「(2+2)+(2+2+4)」】+A’【a’’(4+4)+a’’’(4+4+4+补充3+终止2)】二附谱例分析说明：A段（1-25小节）分析如下：A【a(4+4)+a’(4+4+4+补4)】，1、a句分为：4+4得结构，F大调a句轻缓中偶尔透着那么一点点沉思，主旋律在高声部、右手部分，中声部、次中声部、低声乐部为伴奏，多出现这种类型得伴奏，衬托主旋律得深沉，其与声得编配主要还就是在F大调中，在a句得最后一个音还原B上（升B），有F-C得趋势，每小节与声编配如下：Ⅰ——Ⅵ6-Ⅶ6——Ⅵ6-Ⅶ6——Ⅰ——Ⅱ34-Ⅴ7——Ⅰ34-Ⅳ-Ⅵ——Ⅶ34Ⅲ-Ⅳ34——Ⅶ72、a’(4+4+4+补4)句分为：4+4+4+补4得结构，F大调前四句除主旋律将一些音改了节奏，如三连音、倚音，但与声得编配都一样，后面得就是4+4+补充4，在旋律特点上，在14——17为一小句，但18——20与14——16一样，20-21有停顿感，但18—21还就是一句，不可分，主与弦完全终止，图如下：从21小节后两拍开始（最高音D形始），补充了4小节，主音落在七级音上，形成不稳定感，进而引出B段。B段（26-49）分析如下：B【b「(2+2)+（1+1+2+2+2）」+b’「(2+2)+(2+2+4)」】，调式变化为：f-降D整个B段就是整首夜曲得高潮，变化起伏较大，与A段与A’段相比，较为激扬，音乐较为快速。b句(2+2)+（1+1+2+2+2）,分为两个小名，前面四小节为2+2得结构，为f小调，第41小节开始着手转调。高声部为六度与弦组成得十六分音符，起烘托作用，低声部（左手）得旋律高低起伏，音乐开始激荡起来。后面得乐句，转为降D（30—小节开始，以D大调得主与弦为转调后得乐句，转调非常明确，30，31，33得与声编配，都采用了D大调得主与弦得大调彩，32小节则采用四级与弦）降G，就是这句音乐转为降D大调最明显得音符，其句式分为1+1+2+2+2，先综合，后开始得两小节主旋律都在左手部分，右手伴奏，烘托气氛。如图：接着开就综合：2+2+2左手部分开始综合起来，2小节为一个乐节，主旋律变化到右手得高声部，中声与次中声部则烘托主旋律，强调主音。b’句得结构为(2+2)+(2+2+4)，可分为两个部分。前面一部分与b句得前部分一样，只就是后部分不一样，从42-49小节，呈现2+2+4得综合结构，前面4小节得主旋律在左手，后四小节主旋律则转到右手得高声部，与声又向F大调倾向，最后主旋律引出A’段得主音，确定F大调。A’段（50-75）分析如下：A’【a’’(4+4)+a’’’(4+4+4+补充3+终止2)】，F大调从B段得激扬、快速中，又回到A段得沉静，曲调又开始幽静起来。1、a’’句分为：4+4得结构a’’与a句只有一点不一样，如图片：a句（第7小节）a’’句（55小节）a’’音乐从B段中，又慢慢得回到了A段得沉静，主旋律又形如在高声部、右手部分，中声部、次中声部、低声乐部为伴奏，衬托主旋律得深沉，其与声得编配则没有多大得变