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西方美术流派及代表人物

印象主义
马奈莫奈德加毕沙罗雷诺阿塞尚高更凡高
表现主义
乔治·路阿厄贡·席尔

抽象主义
康定斯基克利蒙德里安马列维奇摩尔

矫饰主义
莫迪里阿尼

原始主义
亨利·卢梭

野兽主义
马蒂斯

立体派
毕加索勃拉克格里斯

未来派
波丘尼卡洛·卡腊鲁索洛巴拉塞弗里尼

达达派
杜桑

超现实主义
达利米罗唐吉

超写实主义
怀斯迪安德烈亚

波普艺术
沃霍尔霍克奈

抽象表现主义
波洛克罗斯科

印象画派，又称外光派，19世纪70年代兴起于法国，继承和发扬了巴比仲画派风景画的传统，强调
准确的描绘画家对客观对象的光色关系的视觉感受，以色彩丰富、色调清晰明快见长，是欧洲绘画在
运用色彩上的一次重要革新。

马奈(EduardManet1832-1883法国)

尽管马奈从不愿意承认自己是印象派的画家，但是，他却无形中成为印象画派的领袖人物。在艺
术上他被认为是在色彩领域最先走向新形式的大胆的一人，一些年轻的印象派画家认他为师，自称弟
子，左拉和波德莱尔都把他当作印象派的大师而大加推崇。

马奈出身一个富裕的法官家庭，因为热爱艺术，他放弃了走高官厚禄的前程。在艺术理论上，他
有一套独特的见解，常常和印象派画家们聚会并争论不休，甚至为了维护自己的见解而与朋友决斗。
他藐视官方学院派的教学方法，他说：“每当我走进古典主义的画室，就像走进了坟墓一样。”早在
一八六七年，他就曾公开强调：他作画的意图是为了表达他的印象。

莫奈(ClaudMonet1840-1926法国)

莫奈是第一个真正强调外光的画家。他所有的作品几乎都是在户外写生完成的。在坚持户外写生
方面，他的态度非常认真顽强：为了在户外作画，他有时在地上挖一条壕沟，置放巨大的画布，以便
描画上半部分；为了追求某种具体的外光效果，和保持印象的真实性，他在阳光下作的画，绝不在阴
天时动笔；如果是今天中午画的画，他必要等到第二天中午才去画它；为了表现各种景色的变化，他
整年整月在户外游荡，不辞劳苦。

莫奈是把绘画写生当作“对光与色的效果的实验”来进行的。为了追索在早、中、晚三个时间中
同一物体的不同光色变化，他常常连续不断地在不同时间、不同画幅上，不厌其烦地描画同一物体。
为了表现光的闪烁效果，采用短小和清晰的笔触，把不同的色彩一点点地排上去，看上去有一种光影
自在颤动的效果。

莫奈在任何事物面前感受它的光色效果，比起感受它的内在意义更来的强烈和敏感。这种观察方
式已经变成了他的本能和习惯。他曾经向朋友坦白道：“有一次，我站在一个我始终十分珍爱的死去
的女子床头，我发现我注视着他阴森的前额时，竟然不由自主的搜索死亡在这张脸上所引起的逐渐褪
色的迹象。我不知道怎么能看出这些蓝色、黄色、灰色的细微变化的！你看我落到了什么地步……你
看我们是怎样身不由己的首先对色彩的作用发生反应，然后又不由自主的由我们的反射作用，把我们
引进一种潜意识的单调的生活过程中去。就像一头推着磨盘旋转的牲口那样。”

德加(EdgardDegas1834-1917法国)

“描绘我们所看到的东西，这很好，但描绘出保留在我们记忆里的东西就更好了，这是一种变化、
幻想和记忆在其中结合起来了的作品。我们只能再现明显触目的东西，那就是说，所必须的东西；这
样，我们的记忆力和创造力才能从自然的束缚中解放出来。”

雷诺阿（AugusteRenoir1847-1919法国）

“我要一种响亮的红色，响得像一个钟一样……我要看着一个模特儿那里有无数小点的颜色；我
必须寻找那种能使肉体在我的画布上活现的和颤动的颜色。现在他们要解释每一件事；但是如果他们
能理解一幅画的话，那这幅画就不会是艺术了。”

塞尚(PaulCezanne1839-1906法国)

“在自然中看出圆柱体、球状体、圆锥体，把一切东西纳入适当的透视，……自然对我们人类来
说，主要不是平面而是深度，因此必须给我们用来表现光的颤动的红色和黄色，补充以适当数量的淡
蓝色的调子，借以造成空气感。”

高更(PaulGauguin1848-1903法国)

高更认为社会的罪恶源于文明，因此他厌恶繁华而充满纷争的都市生活，向往着纯朴的自然，和
离群索居的生活方式。

1886年，他离开巴黎，来到较为偏远的布列塔尼，住在曾经吸引过大批画家，风景优美的蓬塔
旺地区。

1887年，高更和画家拉瓦尔曾一起横渡大西洋，来到加勒比海的马提尼岛。在热带的岛屿上，
他似乎受到了某种启发。在1888年重回蓬塔旺时，就改变了画风，开始创作一种更偏重艺术家主观
幻想，更富于装饰意味的风格。

1891年，高更进而放弃法国现代的文明富裕的生活，放弃了家庭，远渡重洋，来到太平洋中部
赤道以南的热带岛屿——塔希尼岛，继续探索自己独特的艺术风