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秦岭《在交河故城》阅读答案
在交河故城
秦岭
每次来吐鲁番，我总要登上交河故城。小心翼翼地从南城门高耸的豁口探进去：十米、三百米、一千六百米……我屏息静气，尽量避免脚步、气息和全身衣物的窸窣之声惊扰这巨大的、无边的、深邃的沉默。但我作为一个活物的一言一行，还是不小心制造出声音来了。这声音在沉默中反弹回来，像是对我发出警示：这是一座没有主人的城市，但你已走进了主人的故乡。沉默，蓄满了面积达四十三万平方米的城堡群废墟，适应并融入沉默最好的办法，是给眼睛以自由。映入眼帘的，是完全裸露的高高低低的土堡、大大小小的土墩、宽宽窄窄的土壑、长长短短的土柱……不见一只鸟，不见一棵树，不见一滴水，不见一根草。这绵延不绝的土的凹凸、土的起伏和土的组合，让我变得像一个放肆冒失的闯入者。当唐代诗人李颀的诗句“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多”在脑海里闪现出来时，那种极富视觉、听觉冲击力的画面感和代入感，让我忽然踟蹰不前。频频环顾四周，心中的惆怅，如大漠孤烟，直直的，不知直向何方；如长河落日，圆圆的，不知圆成甚样。
先贤的吟咏幻影般消失，仿佛搭载着岁月的回音匆匆而来，又捎带着历史的挽歌匆匆而去。它留下了可触可摸的沉默，却又空空如也。
陪伴我的朋友艾比布拉问我：“交河故城像不像一条不沉的船”
“可我，怎么觉得像海市蜃楼呢”我实在没有勇气承认眼前实实在在的真切。
与不远处繁华热闹的吐鲁番相比，交河故城虚幻般的沉默令人心悸，真担心这份沉默也会瞬间随风远逝。
交河故城距吐鲁番市只有十多公里，雄踞在雅尔乃孜沟两道河床之间一个高达三十米的黄土台子上。河水从台地北面一分为二，又在台地南面合二为一，这使交河故城像极了一个巨大的河心岛。按建筑学家的说法，当年的交河城完全是先民们采取原始而智慧的“减地留墙”之法“挖”出来的一座城市：挖出城郭，然后夯筑塔楼；挖出墙体，然后坯砌屋顶；挖出街巷，然后铺垫路道……于是，鳞次栉比的官署、作坊、店铺、民居拔“地”而起，布局有致的演兵场、藏兵壕、钟鼓楼“土”落石出。
艾比布拉说：“交河故城，是世界上唯一的生土建筑城市。”
在我看来，这完全是一座雕刻出来的城市。换个说法便是：这是城市建筑的工艺品。它像一次平地而生的隆起，也像一次从天而降的降落。它，就是它自己。
人间从来没有沉默的城市，是交河故城把所有城市的沉默收藏、储存了起来。说什么今非昔比，物是人非这视野里的天，一定还是当年的天；云，一定还是当年的云；风，也一定还是当年的风；而脚下这一尺尺、一寸寸、一厘厘的土，又何尝不是当年的土呢恍惚间，我分明是和万万千千曾经在这里生活过的车师、匈奴、鲜卑人在岁月里重逢了，相聚了。那一圈圈土墩，是强壮、英武的古车师人正载歌载舞吗那一排排土埂，是汉代西域都护府即将出行的驼队和马车吗那一桩桩土柱，是南北朝时期居民家中升起的袅袅炊烟吗那一处处土丘，是沿着丝绸之路抵达这里的唐朝使者和商人们刚刚卸下的商品吗而我，可能是汉代、唐代，或者宋代的某个旅人，在市井徜徉，在客栈痛饮，我听到了乐坊传出的十二木卡姆的演奏声，闻到了客厅里葡萄美酒的味道，看到了将士手中夜光杯发出的光芒……
“现在，你想到哪里了”艾比布拉笑着说，“很多来这里的人，总会说仿佛梦回两汉、大唐、南北朝什么的。”
我不由得放声大笑。我说：“你太厉害了！是这沉默，纵容了我少年时代才有的梦。”
“嘘。”他提示我，“你的笑声惊动它了。”
我俩同时复归于沉默，脚步也停了下来。如果有人从远处光秃秃的城垛上眺望我们，看到的也许是两个沉默的小土墩。我俩的身影，就这样融入沉默之中，古老得不知所终。
时间的隧道里，有多少城市生而不灭，又有多少城市灭不复生；有的被称为古城，有的则被称为故城。我曾游历许多古城，比如平遥古城、喀什古城等，那种古今相闻，实在是妙不可言。然而交河故城为什么没有成为交河古城呢
……
在历史的风轻云淡中，这样的沉默更像是人类存亡、去留的佐证和象征。可是，人类从未放慢带血的步履，攻城略地一如既往。此时此刻，随便打开电视，不止一座城市炮火不断，化为废墟……
有位从战火纷飞的国家来到交河故城的外国人说：“这里的沉默，让我思念家乡。”
不知道别人如何欣赏这“世界上最美的废墟”，我个人的理解是：如果它真的是一条船，那么它的美在于，它以废墟的名义负载了人类无法承受的沉默。它选择了永远停泊，而不是在大漠的酷暑和严冬中悄然驶离，远去，直至在时间的汪洋中沉没。
一轮明月从残垛边缘缓缓升起。这明月，每晚都把交河故城的沉默轻轻笼起……
(有删改)
6.关于文中第一段，下列说法不正确的一项是(3分)
A.开篇句中的“每次”“总要”形成呼应，强调了“我”对交河故城特殊的情感。
B.用“十米”等一串数字展现空间推进，使“我”进入交河故城的画面有纵深感。
C.“大大小小”等叠词及“不见”构成的排比句，凸