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《烟》赏析

第一篇：《烟》赏析基本资料：编导：马茨·埃克演员：西尔维·吉扬、尼古拉·埃克类型：现代舞剧情简介：第一段：男主角爱上了女主角，内心无比向往这段感情，并开始狂热的追求女主角，并最终成为眷侣。第二段：男女主角在一起后，伴随而来的是为生活的各种琐事互相争吵，各自的情绪也在恶化，其中有女主角开始又钟意于别人时，男主角对此十分生气的画面。第三段：女主角一人在家很孤单，各种无聊和压抑的情绪充斥着她，最后与男主角重归于好。个人感受：从剧情的一开始，就能明显感觉到此部剧与之前所观看的古典舞有着明显的区别，没有了翩翩起舞的舞裙，没有了画龙点睛的芭蕾舞鞋，也没有了特别标准化的舞蹈动作，更没有了很有节奏感的音乐背景。总体给我的感觉就是很抽象，看一遍很难能够明白这部剧所描绘的故事情节。每个人对舞剧的理解大多不一样，就像一百个观众中就有一百种《哈姆雷特》一样。具体体现在以下几个方面：1、故事背景：这部剧更加贴近老百姓的生活，以老百姓的日常生活作为创作的背景，能够引起老百姓的共鸣。2.动作：男女主角的舞蹈动作有更多的随意性，虽然没有了古典芭蕾的经典舞姿，但其能够把日常生活中的动作都能充当舞蹈动作，使其更加的平民化。在此剧中增加了尖叫、咳嗽、亲吻、互相争吵等由声音，这完全与古典芭蕾舞的哑剧有着天壤之别，这更能反映此部剧的生活化。剧中更是出现了擤鼻子、吹吧等日常生活动作，这是在崇尚高贵的古典芭蕾中极难见到的动作。通过肢体语言和声音语言的相结合，使舞剧的内容更加丰富。3.氛围：由于灯光和音乐的原因，我个人感觉此部剧给我的感觉很压抑，可能是剧情本身所体现的内容引起。4.音乐：第一段和第三段的音乐的节奏较为缓和，而第二段的音乐节奏较为急促。与之前所观看的古典芭蕾音乐的一致性与连贯性有着明显的区别。5.服装：更加的随意性和平民化，没有芭蕾舞裙和舞鞋，也没有了标准化的衣服。6、道具：这部剧的道具是墙、雨伞、台柜，使其更加的抽象化，没有了古典芭蕾所体现故事情节的模拟生活道具，这样使芭蕾舞剧的演出更加的平民化，使普通老百姓在没有特定舞台的情况下都能上演芭蕾舞剧。基本资料：编导：马.彼季帕音乐：彼.伊.柴可夫斯基首演：1890年1月15日，莫斯科剧情简介：第一段：在一个宫殿里，众人和仙女为新诞生的小公主奥罗拉庆祝与祝福。因忘记邀请邪恶仙女，她非常生气要报复施了魔咒。第二段：奥罗拉16岁庆典时，与四位求婚的王子共舞。公主因为中了邪恶魔女设计的魔咒晕倒。紫丁香仙女施了魔法使众人与公主一起沉睡。第三段：一百年以后，在紫丁香仙女的帮助下，王子亲吻救醒了奥罗拉，并互相爱上了对方。第四段：王子与公主在宫殿大厅举行了隆重的婚礼。个人感受：这部剧是我看过的演员最多，规模最大的一部芭蕾舞剧，故事情节很丰富，展现的是两位年轻人战胜邪恶的爱情故事，题材融入了爱情、亲情、魔幻、动物，使舞剧的表现形式更加的多样化。整部剧印象最深的是在第四段，童话中的青鸟形象很丰富，饰演该角色的男演员的动作几乎完美，技巧体现的淋漓尽致，并与周边的环境相协调，构造出了一副其乐融融的景象，鸟一般代表着高贵和神仙，这更加体现了王子与公主的结合是上天的祝福。再还有一对小猫的出现献舞，更是锦上添花的一笔，在众人一起为王子与公主庆祝婚礼的时候，调皮可爱的小猫的献舞寓意着人与自然的和谐，受到大自然的祝福。还有剧中的全体共舞的次数也很多，尤其是最后一段的共舞在萨拉班德舞曲的伴奏下，体现的是大团结和众人对王子和工作幸福美满生活的祝福。对于此剧的感受也体现在以下几个方面：1.动作：此剧融入了单人舞、双人舞、集体舞并加上童话中重要角色的舞蹈，使工作更加的丰富，整体的动作轻盈和欢快，除了第二段奥罗拉中了魔咒时动作的急促。2.气氛：印象最深的莫过于邪恶仙女和紫丁香仙女出现时现场气氛和灯光的对比。邪恶仙女每次出现时总会给观众的印象很阴暗和压抑，演员也直接把邪恶给体现出现，而紫丁香仙女的出现时，灯光就会马上给出了暖色灯光，就如同在黑夜后太阳刚出现照耀万物的样子，给人以希望和快乐。这种直接将角色的好坏直接体现出来让观众能够更容易理解剧情，但也阻碍了观众的思考。3.音乐：剧中的交响乐感觉远不及《天鹅湖》等剧的强烈，每一段的音乐紧扣在每一段情节上，没有太大的自由发挥。4、服装和道具：更加的绚丽。体现着人物和周遭环境的个性与气质。第二篇：蝶恋花_槛菊愁烟兰泣露赏析蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?晏殊（991年—1055年），字同叔，抚州临川人。北宋前期著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991），十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军