第六章 动画影片的戏剧效果与故事模式 第二节 动画影片故事模式.docx

第六章动画影片的戏剧效果与故事模式第二节动画影片故事模式

第一篇：第六章动画影片的戏剧效果与故事模式第二节动画影片故事模式第六章动画影片的戏剧效果与故事模式第二节动画影片故事模式第二节动画影片故事模式动画影片的故事模式丰富多彩，对动画故事模式进行分类，便于了解动画影视作品的编写套路和不同的故事编写模式展现出迥然不同的艺术魅力。一、幻想故事幻想故事包含的范围广泛，以这类故事为题材的影片一般可分为科幻片和纯幻想片。科幻片是以“客观”为依据的幻想型，往往与科技相关。这类幻想片，首先营造出一个特定的“客观”时空，然后角色以虚拟真实的状态，在这个假定的世界中展开虚构的故事。它所带给观众的是一种类似真实生活的情节感受，人物对白也十分生活化，常常是用来表现一些以冒险或探索为内容的影片，多带有神秘的色彩，少有幽默感。如《变形金刚》、《星际争霸战》(图6-5)、《阿基拉》(图6-6)等等。纯幻想片多以幽默见长，是以“主观”意识的形象、情绪和情节及采用与现实生活大相径庭而纯属虚构和夸张的手法，使角色随着情节的变化，发生出人意料的戏剧性转变，在短时间内就能满足观众的愉悦心理。例如猫在生活中是老鼠的天敌，但这个不容置疑的事实，在动画片《猫和老鼠》(图6-7)中，猫却常常输给老鼠或被老鼠所捉弄。创作者以这种反现实的手法不断地将观众带入诙谐、紧张而爆笑的情绪中。这种模式多见于《唐老鸭和米老鼠》、《幻想2000》、《变身国王》(图6-8)等美国动画片。二、爱情与亲情故事这类故事模式虽然在许多青少年片中也有，但所针对的观众群年龄较大。它多以“情”的理念贯穿整个故事，使观众在欣赏过程中，走入角色的内心世界。情感戏往往很容易使观众走入角色，甚至对角色产生痴迷心理。这一特点对该类模式来说，是不难做到的。观众一进入状态，就会全情投入角色内心，去品味其情感的起伏，时而失落时而快乐。观众在欣赏故事情节时，思绪也会随着角色情绪的牵引产生心理变化，产生想看下去，还想看下去的愿望。友情、亲情类动画片十分常见，爱情故事则多见于成人动画片中。如韩国片《美丽蜜语》，日本片《龙猫》(图6—9)、《魔女宅急便》(图6—10)，法国电视连续剧《三千里寻母记》等，都采用“情”这个主线，用它来牵动观众的心，吸引观众注意力，从而进一步去体会故事的发展。三、复仇故事这类模式的影片，多是讲述过去的故事或传说，常带有较强的神话色彩，使观众一开始就从某个特殊的视点上进入故事。目前，一些科幻故事的影片也开始采用该类模式。这类科幻片，通片采用不太友善的模式营造故事环境气氛。其效果也十分独特。复仇模式中的角色，常因为其自身或亲人受到冤屈和痛苦的遭遇，等待机会在某种特定条件下进行复仇。从法律的角度来讲，这种处世态度是不正确的，然而在影片欣赏过程中，观众往往会站在复仇者一边，并希望他能成功地惩罚他的仇人。当坏人遭到惩罚时观众才会松一口气，然而这样的剧情导演是不会轻易安排出来的。这类动画片也是极受欢迎的类型，如《蝙蝠侠》(图6—11)、《007》、《奥特曼》、《怪物史莱克》、《白雪公主》等等。复仇类影片最基本的套路是，先用适当的手法描述故事主人公如何善良和遭受冤屈，又是怎样艰难度日，并由此逐渐引发观众的复仇心理。当这种心理蓄积到饱和程度时，再使它维持一定的时间，达到膨胀状态，这种状态往往要等到在千钧一发的时候，故事才发生180度转机，使恶人遭到惩罚，以消去观众心中复仇的洪水，从而圆满完成创作意图。《蝙蝠侠》就是典型的范例。在这一点上，影片《白雪公主》表现得尤为精辟。它采用了一定的悲剧手段，使观众心中美好的角色死去，然后才展开七个小矮人复仇的剧情，使观众产生一种非致皇后于死地而后快的心理需求，而故事恰好在雷鸣与暴雨的黑夜中惩罚了皇后(图6—12)。这个复仇的故事，使观众的心理需求膨胀到极致，十分精妙。虽然该剧的剧型跨越过于戏剧化，但在动画影片中，当它与夸张手法结合时，反而强化了动画的表现特点。四、挑战与求生故事挑战与求生类的故事模式主要突出角色求生的意图。在剧情中，通过表现角色如何耗尽心智和外力(环境、对手)斗争，并用一切可能的方法化险为夷。此类影片中常常会添加一些关于能量、燃料、时间或氧气等客观必须品的逐渐减少的情节，加强剧情的紧张气氛，使观众在欣赏过程中，也似乎感受到求生过程的紧迫感，使整个故事显得惊心动魄。挑战与求生类影片，还常以合二为一的形式出现，故事的主题必须是一个生死攸关的内容，剧情围绕着这一中心展开。在这类模式中，角色常被设计成需面对几种客观或主观的危险状态，然后才使挑战和求生有了充分发挥的场所和条件。例如三维动画与真人配合的《侏罗纪公园》(图6—13)，就是一部典型的危难求生片。通过几个孩子如何挑战突如其来的灾难，再加上音乐、镜头角度的配合，使影片将求生这一主题表现得淋漓尽致，扣人心弦。影片《恐龙