解读乐曲《长征》.docx

解读乐曲《长征》

第一篇：解读乐曲《长征》伟大领袖毛主席写的《七律长征》，是红军二万五千里战略转移和向抗日战场大进军的光辉写照与热情颂歌，它高度精练而生动地描写了长征那艰险壮阔的场面，集中地表现了红军英雄豪迈的气概，诗里充满了革命浪漫主义和乐观主义，是一篇不朽之作，被列入了小学语文教材供学生们研读，被谱成歌曲让人们代代传唱。在这次全市举行的庆祝七一“颂歌献给党”的万人合唱会上，我们教育口代表队演绎了这首歌曲，作为一个对诗词和音乐略知一二的我，在训练的过程中，一次次被毛主席的诗之高明和作曲家之巧妙所感染，我感到作曲家彦克先生充分理解了毛主席写诗的意境，将这不朽的诗篇用音乐的语言，再现了出来，正印证了那句话——艺术，都是相通的。乐曲的第一部分既是一个引子，又高屋建瓴的宏伟开篇，演绎的是七律的首联——“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”男女声一个响亮高昂而富有爆发力的——“啊！”对长征这一伟大而胜利的举措充满了激情的赞美和感叹。试想，毛主席不正是怀着一腔热情来写下这不朽的诗篇的吗？然后一个干脆的收音，开始娓娓道来，“红军/不怕/远征难”，节奏缓慢，但铿锵有力，欲扬先抑，整个句段，从低音mi起音，一直到高音mi结束，跨越了两个八拍的高度。在“不怕”的后面，用了跳音和休止符，“万水千山”更是一词一顿，既对长征的高度总结，又把人引入那峥嵘岁月里。整首曲子，以雄浑的男声为主旋律，柔美而高亮的女声在男声的后面做影子和烘托，正如战争岁月一样，男人是主力军，但是，妇女隐隐约约的出现，为革命艰苦的征程增添了一点浪漫而柔情的色调，反过来，战争对妇女身心的摧残，而妇女坚贞不屈的奋起，更反衬了战争的艰苦与残酷。第一部分的最后一节，重复“只/等/闲”，男女声部达到高亢而和谐的声部统一，展现的是一种恢弘磅礴的豪迈气势。歌曲的第二部分从过门起换成了进行曲的旋律与速度。重复演唱诗词“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，我们仿佛看到了红军背着枪支，穿着草鞋，迈着整齐的步伐，踩着音乐的节拍，大步走在行军途中。此时，女高音和声的节奏鲜明地加入，犹如是行进的过程中，又出现的一支新的力量，在思索，在跟随，在鼓舞士气，在互相打气，在表达同样坚定的心声，参加革命，参加长征，也有我们女性一份！演绎七律的颔联写跨越千山：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸”，乐曲的主旋律开始走向低回婉转，如在向人们深情倾诉；女声的和音在主旋律的后部，依然清脆高昂，引人入胜，催人奋进。掩卷沉思，那逶迤的五岭山脉，那高大雄伟的乌蒙山，在诗人的眼前一一浮现，可能天上有敌机轰炸，背后有敌人追兵，可“敌人”二字，压根就没有出现在毛主席的诗歌里——对敌人就是如此的藐视和轻蔑，这是一种怎样的英雄气概啊！红军翻越和超过了重重山脉，现在想起来这些山，竟是如此的亲切动人。不跨越这些大大小小的山脉，我们怎么知道自己身上具有这无穷的力量和浓厚的情感呢！祖国的山川如此壮丽，面对着一座座大山，想起那些翻山越岭时的激动，与相互间的扶持，真是感慨万千„„好在，这一切，都已经成为过去，困难，真是算不了什么啊，如翻腾的细小波浪，如脚下轻轻滚过的小小泥丸！让困难一晃而过吧！紧接着谱写七律的颈联，写度过万水：“金山水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”。红军抢渡金沙江与飞夺泸定桥的感受是完全不一样的，一寒一暖，写出了红军不同的心情。抢渡金沙江，把敌人抛在脑后，无比兴奋；而飞夺泸定桥则是惊心动魄，心有余悸。乐曲在表现“金山水拍云崖暖”一句时，轻松，喜悦，赞美；而在表现“大渡桥横铁索寒”时，前四个字，每字一拍，每拍的后半拍都是休止符，“寒”字的收音也很短暂，将惊心动魄表现到了极致。这一部分，使用了男女声部的轮唱，环环相扣，表现了前赴后继的战争精神和后浪推前浪的紧迫感。紧接着最后一部分表现诗的尾联：“更喜岷山千里雪”，乐曲又转向轻松，自由，辽阔，抒情与展望：千里岷山，皑皑白雪，仿佛展现在我们眼前；重复一次，由男声合唱到男声领唱，领唱在合唱的基础上，音高在攀升，速度在渐弱，感觉在伸展，在绵延；最后，全体，一起欢庆“三军过后尽开颜”，至一个高亢、整体、雄浑的三声部结束。乐曲遵循了毛主席原创七律的意境，在诠释和演绎文字的基础上，用音乐的形式，给人们更充足的在脑海里展现长征种种画面的时间，赋予了诗歌以血肉，感情和气势，充分表现了红军的英雄气概和浪漫主义情怀——因为，音乐，本来就是浪漫的一种艺术表达形式。可以说，这首合唱乐曲的谱写，于原作，是一种再创造与升华。第二篇：乐曲概述乐曲概述蓝色多瑙河圆舞曲，奥地利著名作曲家，被誉为“圆舞曲之王”的小约翰·施特劳斯创作于1866年，被称为“奥地利的第二国歌”。原为一首由乐队伴奏的男声合唱,后去掉人声,成为一首独立的管弦乐曲.由小序曲、五段小圆舞曲及一个较长大的尾声（部分再现前面主要的音乐主题）连续演奏而成。乐曲以典型的三拍